212 aspirantes han superado la segunda prueba del concurso-oposición para cubrir 32 plazas del Servicio de Bomberos de Mallorca, que consistía en un examen físico. Este proceso de oposiciones ofrece el mayor número de plazas en el cuerpo de bomberos de los últimos 15 años.
Entre los candidatos que han superado las pruebas se encuentran cinco mujeres. Durante el proceso de inscripción, el Consell de Mallorca hizo una campaña de difusión para invitar a las mujeres a formar parte del Servicio de Bomberos y animarlas a presentarse. De esta forma, se quieren romper los estereotipos de las profesiones masculinizadas.
El examen físico estaba dividido en seis partes: prueba acuática, resistencia aeróbica, fuerza del tronco superior anterior, fuerza del tronco superior trasero, salto vertical y flexibilidad. Para realizar las pruebas, se contó con la colaboración del Colegio Oficial de Licenciados en Educación Física de las Illes Balears.
Ahora, todos los aspirantes deben superar una última prueba, que consiste en una evaluación psicológica que se hará mediante un examen tipo test. El último ejercicio de la fase de oposición se hará el 19 de febrero a las 10 horas en el edificio Gaspar Melchor de Jovellanos de la Universidad de las Islas Baleares.
Quien supere esta prueba pasará a un concurso de méritos que, junto a los resultados de las anteriores pruebas, decidirán las 32 personas que cubrirán las plazas del Servicio de Bomberos de Mallorca, siempre que superen el curso de formación específico. El resto de aspirantes que hayan superado todas las pruebas entrarán a formar parte de una bolsa para cubrir nuevas plazas.
Esta convocatoria de oposiciones permitirá consolidar la plantilla del Servicio de Bomberos de Mallorca con 32 plazas fijas y, además, servirá también para crear una bolsa para cubrir 40 plazas nuevas. De esta forma, queda patente el compromiso del Consell con un servicio esencial como es el que ofrecen los bomberos y las bomberas de Mallorca.
La capacidad que tiene el ser humano de adaptarse, de erigirse en un escenario ambiguo, relatando su historia a través de la sonoridad provee al ser humano de un romanticismo que desborda a este Universo bellamente ruidoso. La vorágine que conlleva a una pandereta a resonar en un equipo estéreo mientras un colega retumba el piso con unos samplers del rincón más selecto del alma, la podemos medir ahora renombrando los estilos o convirtiéndonos en nuevos profetas que se abalanzan con los ritmos urbanos amarrados a nuestros abuelos marchosos.
Traer el origen y trocearlo, parafrasearlo, reconstruirlo, amarlo, pequeños zumbidos, delay_me_a_me la cara. Si el genial cineasta Val del Omar nos trajo en el cine la ruptura y la experimentación, Radio Tarifa, Lagartija NIck, Ketama, Derby Motoreta’s Burrito Kachimba o Rosalía, entre muchos otros nos han deleitado con la fusión más gamberra, con la camaradería de alzarse frente a la intransigencia del credo y avanzar para soportar mejor la cueva.
Para explicarnos de dónde viene todo este maravilloso ruido de la fusión, mestizaje y world music tenemos la gran fortuna de preguntarle a unos de los referentes de la escena folktrónica, término que nos definirá y nos hará adeptos a sus sesiones intrépidas. El dj y selector Bob Marius es un sabio, un explorador y recopilador incansable de las raíces sonoras y musicales que se generan en todos los rincones del planeta conjugándolos en sesiones y recopilatorios para su difusión. La música comprendida como cadena genética de la especie humana, como lenguaje universal y como herramienta para la paz y unión de los pueblos. Como él nos dice «Me podréis encontrar y escuchar en el mejor escenario posible: Planeta Tierra«.
¿Cuál es el significado de Folktrónica?
Aunque este género musical estuvo mucho tiempo sin una definición concreta (se le ha llamado Downtempo, Xamanic Beats, Cosmic Organic) creo que Folktrónica define su esencia: música folclórica/folk mezclada con electrónica. La combinación entre instrumentos acústicos propios de la música tradicional de cada país con los ritmos contundentes de base electrónica amenizados con sintetizadores, samplers y secuenciadores crean un universo sonoro cuyas reminiscencias nos pueden evocar al Chill Out, al Balearic Beats, al Dub, Hip Hop, Dance…u otros géneros similares.
Desde mi punto de vista, la Folktronica se distingue de otros géneros musicales por su versatilidad al conjugar lo tradicional y lo electrónico, por rescatar auténticas joyas sonoras del folclore y versionarse en infinitas variables con diferentes tempos y armónicos hasta llegar a sonar como un producto actual y por su capacidad de transgresión hacia géneros como el electroswing, house orgánico, afrohouse, electrocumbia, tecno berlinés…
¿Es una paradoja que la música de raíz se fusione con las más moderna de las tendencias? ¿Forma parte de la evolución sonora así como evolucionan las sociedades?
Más que paradoja, considero que es la evolución normal de la música al igual que sucede en la mayoría de disciplinas y expresiones artísticas. La fusión, el «mestizaje», la interconexión entre «lo nuevo y lo antiguo» tiene una doble función social y cultural: por un lado, recordar, reinventar y actualizar el pasado con más conocimiento y profundidad para darlo a conocer a la nuevas generaciones y por otra parte, crear nuevas formas de expresión adaptadas a los nuevos códigos de comunicación entre emisor y receptor.
La música siempre ha sido un vehículo para transmitir el conocimiento, nos viste como sociedad y da lugar a reflexiones sobre la forma en la que vivimos ¿Cómo se acerca la música étnica a nuestros jóvenes?
La música étnica o World Music, desde mi punto de vista, llega a los jóvenes con las nuevas tendencias musicales denominadas trap, reguetón, rumbaton y otras músicas muy «industrializadas» y generadas en estudios de grabación, los cuales están al alcance de cualquier joven gracias a la revolución tecnológica en el ámbito musical. El dilema de esta forma de consumir música reside en que cantidad de jóvenes darán un paso más allá para investigar las raíces de la música que escuchan o producen. A partir de aquí viene el gran logro y satisfacción de todo amante musical: el descubrir la esencia de la música tradicional y folclórica ya sea de Cuba, Perú, Puerto Rico, Jamaica, Colombia, Caribe, R.D del Congo, etc (por nombrar algunos) y cómo ésta ha evolucionado, sabiendo de antemano, que muchas novedades actuales ya existían desde hace mucho tiempo.
La música latina ha sabido contemporizarse a través de ritmos urbanos como el rap o el trap, estilos que han calado hondo en la juventud de todo el mundo ¿A qué crees que se debe este fenómeno?
Éste fenómeno se debe a una fórmula muy básica y simple: mensajes claros y ritmos sencillos. Cabe destacar que la música en éste país como en muchos otros, no recibe ni la atención ni el cuidado que necesita. Una buena educación musical integrada en el sistema educativo, un buen apoyo institucional a la variedad y diversidad musical, una revolución moral, cultural y social contra los monopolios de las discográficas y emisoras de radio (medios de comunicación) posibilitaría una educación auditiva no basada en la simplicidad de la rítmica 4×4 y un empoderamiento de los valores a transmitir no basados en la superioridad del egocentrismo, el capitalismo, la superficialidad de la estética, la desigualdad de género…Lo que se oye, se reproduce, se imita y se incorpora. Es importante el mensaje al igual que su contexto musical, pues predetermina bastante la actitud y pensamiento de los jóvenes.
Dj Bob Marius es un explorador incansable de las raíces sonoras
En España también hemos abierto en canal algunas tradiciones como la nueva vanguardia flamenca desde Triana a Califato 3/4 o Rosalía. ¿Podemos afirmar que nuestra tierra es profeta en mixtura?.
España como país de contrastes, no podía dejar la música de lado. La interculturalidad y multiculturalidad son dos términos arraigados a la historia de éste país que posibilitaron la fusión no tan sólo musical, sino también la gastronómica, la lingüística y la arquitectónica entre muchas otras.
Cabe destacar otros autores a los señalados en tu pregunta, como por ejemplo Enrique Morente con su disco «Omega» en colaboración con el grupo de rock granadino Lagartija Nick, Raimundo Amador que fusionó el flamenco con el blues de B.B King, incluso los Gipsy Kings versionando sus temas con electrónica House. Todo ello, sin olvidar a artistas que se han consagrado recientemente como C.Tangana, cuyo último trabajo «El Madrileño» se aproxima al flamenco y otros géneros musicales colaborando con Jorge Drexler, Toquinho, El Niño de Elche, La Húngara…Tambien destacar en la Folktrónica al gallego Baiuca, considerado a nivel internacional como uno de los artistas que ha encontrado el equilibrio perfecto entre el folk y la electrónica a través de unas mezclas magistrales entre cantares de muñeiras y bases electrónicas…
Podriamos hablar hasta la extenuación de muchos artistas como Rodrigo Cuevas, La Tremendita, Romero Martín,…y tantos otros productores como Miret, Killmanjarto, Holed Coin, Palosanto..
Eres unos de los principales referentes de la folktrónica en las Islas Baleares. Tus sesiones se confabulan con un Universo mestizo y preparado para una nueva revolución sonora ¿Cómo preparas tus dj sets? ¿Cuáles son tus referentes?
Agradecerte los elogios, pero me considero más bien una persona conectada y enraizada tanto a mis principios como a mi comunidad musical en todo lo que se «mueve al instante y se cocina a fuego lento» musicalmente hablando.
Mis sesiones son concebidas como un «story-telling» o sesiones cinemáticas. Contar historias a través de la música o contar una historia a través de diferentes temas es básico para conformar mis dj sets. Veo inconcebible hacer sesiones sin querer decir nada, poner temas uno detrás de otro porque son los que están de moda, romper pistas de baile porqué si…Si no transmites emociones con las sesiones que planteas, posiblemente quede en algo perecedero como el usar y tirar de las toallitas higiénicas.
Como referentes en el ámbito de la Folktrónica tengo muy presentes los inicios de Nicola Cruz, Bosq, Xique Xique, Rodrigo Gallardo, Dengue Dengue, Chancha Vía Circuito, Estray Stanisha, Nickodemus, Captain Planet, Oxhalá, El Búho, Thornato, Voilaaa, Santi&Tucçe, Barrio Lindo, Mente Orgánica, Pierre Kwenders, Dandara, Batida, Zap Mama…
La International Organization for Standardization (ISO) ha publicado recientemente un nuevo estándar internacional, ISO/IEC 38503, para evaluar la gobernanza de las tecnologías de la información por parte de empresas e instituciones. En el desarrollo de este marco regulador ha participado de forma muy directa el doctor Carlos Juiz, catedrático de Arquitectura y Tecnología de Computadores del Departamento de Ciencias Matemáticas e Informática de la Universidad de las Islas Baleares.
En los últimos cinco años, el doctor Juiz ha sido uno de los cuatro coeditores internacionales de este nuevo estándar por encargo de la International Organization for Standardization, como experto seleccionado por UNE (AENOR). Carlos Juiz es el investigador principal del grupo de investigación ACSIC de la UIB, y su interés en la investigación se centra en ingeniería de rendimiento, Green IT y gobierno de las tecnologías de la información (TI). Actualmente, es uno de los vicepresidentes ejecutivos del clúster TURISTEC y también miembro de la junta directiva del clúster Baleares.t. Carlos Juiz es el coordinador del grupo de trabajo de Gobierno de TI en AENOR, la entidad española de ISO.
Un estándar para la gobernanza de las tecnologías de la información
En toda empresa o institución, los órganos de gobierno son responsables del uso actual y futuro de las TI de la organización. Para cumplir con esta obligación, se recomienda que los miembros de las estructuras de gobierno se aseguren que existe una gobernanza efectiva de las TI, involucrando tanto sus actividades en el establecimiento de la dirección para el uso de las TI, así como su supervisión y evaluación de la gestión en el seno de la organización.
Sin embargo, los medios específicos para el gobierno de las TI varían de una organización a otra. La variación depende de factores diversos, incluido el nivel de confianza de la organización en las TI, tanto estratégica como operativamente, así como el tamaño y naturaleza de la organización.
Dado que los órganos de gobierno también deben buscar la mejora continua de las TI, como parte de su responsabilidad, deben evaluar si se satisfacen las necesidades de la organización con las TI. Esta evaluación serviría para mejorar la eficacia del gobierno de TI, de forma estructurada y con un enfoque planificado, abordando no sólo el enfoque de la gestión de las TI para apoyar al gobierno de las TI, sino también la efectividad de enfoque del gobierno para evaluar, dirigir y monitorizar las actividades de la gestión.
El propósito del estándar ISO/IEC 38503 (https://www.iso.org/standard/75547.html) es ayudar a los órganos de gobierno a evaluar la capacidad y madurez del gobierno de las TI en la organización. Proporciona un enfoque objetivo para determinar si el órgano de gobierno gobierna las TI adecuadamente, así como ejemplos de las prácticas y resultados del buen gobierno de las TI. Los resultados de la evaluación se pueden utilizar para ayudar al órgano de gobierno a determinar dónde y cómo se puede mejorar el gobierno de TI en la organización.
El estándar ISO/IEC 38503 ayuda a que las TI ofrezcan más valor a largo plazo, que consiste en las expectativas de sus partes interesadas de la organización, que incluyen, por ejemplo:
— innovación continua en servicios de TI;
— claridad de responsabilidad y rendición de cuentas en la consecución de los objetivos estratégicos de la organización;
aseguramiento de la continuidad y mantenimiento de la organización a través de las TI;
— realización de los beneficios esperados de cada inversión en TI;
conformidad con las obligaciones y regulaciones;
— supervisión eficaz de la gestión de los riesgos de las TI;
relaciones constructivas y comunicaciones efectivas entre la organización y la gestión de TI, y con socios externos.
De ahí la importancia de que las organizaciones adopten un método estructurado para evaluar si su gobierno de las TI alcanza los resultados deseados y los beneficios clave. La norma ISO/IEC 38503 ayuda a conseguir estos resultados de las TI en las organizaciones.
La soprano Catina Bibiloni, el tenor Joan Lainez, el director de Simfovents, Francisco Valero-Terribas, y el coordinador general de Cultura, Miquel Àngel Contreras, han presentado este jueves en el teatro municipal Xesc Forteza la programación de invierno de Palma Clásica, que ofrecerá 13 conciertos los próximos tres meses marcados por la apuesta por artistas locales y la variedad de estilos y formatos (para asistir, se deberá llevar el certificado covid).
La marca Palma Clàssica se ha consolidado como una red que da coherencia a todos los programas de música clásica que impulsa el área de Cultura de el Ayuntamiento de Palma y esta temporada se consolida con una oferta que abarca desde un repertorio clásico y romántico más tradicional, hasta la zarzuela y la música contemporánea, pasando por propuestas que acercan el pop y el rock al terreno de la música de cámara.
Palma Clàssica agrupará los conciertos del teatre municipal Xesc Forteza, Can Balaguer y los conciertos de Simfovents en el Conservatori Superior de Música de les Illes Balears. Simfovents, el Quartet Ànima, el quinteto de metales Palma Brass (con Catina Bibiloni i Joan Lainez), l’Ensemble Tramuntana i l’Orquestra Camerata Balear serán algunos de los protagonistas de las actuaciones.
“El año pasado creamos la marca de Palma Clásicacon el objetivo de dar visibilidad en la creación de Baleares”, ha explicado durante la rueda de prensa Miquel Àngel Contreras, quien ha destacado la variedad de la programación de invierno. Por su parte, Francisco Valero-Terribas también ha remarcado la importancia que “los artistas locales, de Baleares, tengan un espacio de promoción, de reflexión y de visibilización de su labor, siempre con una oferta del máximo nivel”.
Valero-Terribas ha recordado que dentro de esta programación también se integra el Ciclo de Invierno de Sinfoventes. “Habrá cuatro conciertos en el Conservatorio Superior de Música de las Islas Baleares, que se acompañarán del tercer ciclo de música de cámara de Simfovents”, ha explicado.
El tenor Joan Lainez y la soprano Catina Bibiloni, participarán en el primero concierto del ciclo, que correrá a cargo del quinteto de metales Palma Brass, con un repertorio centrado en la zarzuela (la actuación será día 28 de enero en el teatro municipal Xesc Forteza a partir de las 20h). “Tenemos la suerte de estar acompañados de cinco músicos de muchísima categoría, procedentes de la Sinfónica y de Sinfoventes”, ha dicho Lainez, quien ha destacado la calidad y la dificultad de las piezas de zarzuela. Por su parte, Bibiloni ha señalado que, aunque no es lo habitual un quinteto de metales por estas piezas, “los arreglos están muy bien hechos”. “Es un concierto muy entretenido, para todos los públicos, con una duración muy asequible”, ha añadido.
Este viernes 28 siguiendo con nuestro habitual ciclo de nominadas al Goya a mejor película, proyectaremos Libertad la opera prima Clara Roquet a las 19:00h, que también está nominada a mejor dirección novel y mejor guión original. Seguidamente, habrá dos pases especiales más; Madres Paralelas el viernes 04 de Febrero y Mediterráneo el viernes 11 de Febrero.
En CineCiutat seguimos creyendo lo importante que es apoyar el cine nacional, pues forma parte de lo que somos y, no vamos a negarlo, el producto es cada vez mejor. Por eso os queremos preparar para la gala de los Goya el día 12 de Febrero para que vosotros, podáis valorar y elegir a vuestra favorita.
Seguiremos además con la última película de Pedro Almodóvar, Madres Paralelas el 04 de Febrero, con ocho nominaciones, que a parte de mejor película se añade mejor actriz para Penélope Cruz, y mejor actriz de reparto para Milena Smit y Aitana Sánchez-Gijón.
Hoy se han iniciado en el parque de sa Riera las siembras de árboles en zonas verdes incluidas en el lote de mantenimiento de las zonas verdes de Ponent. En total, desde hoy y durante las próximas semanas se sembrarán de forma escalonada, con lotes que lleguen cada 10 días, hasta 500 árboles de diferentes especies.
Así, el primer conjunto de árboles que se está sembrando desde esta misma semana, está formado por 142 árboles. De éstos, un total de 111 árboles se sembrarán en diferentes espacios del parque de sa Riera. Las especies que se sembrarán en puntos como la entrada al parque desde Andreu Torrens y en diferentes espacios del interior del parque son Sofores, Fraxinus, Quercus, Pistáceas y Celtis.
Además, durante estos días se ha previsto sembrar árboles en otras zonas verdes de Ponent como sa Teulera (5 soforas), Son Dameto Dalt (5 quercus), sa Quarentena (1 quercus), Cas Capiscol (Quercus), Montesion (1 Quercus), Son Xigala (1 Quercus), parque del Sagrat Cor (2 Quercus), en el nuevo aparcamiento de la calle Jesús con la calle Carlos I (6 celtis) y la calle Albó (1 celtis).
La teniente de alcalde de Infraestructuras y Accesibilidad, Angélica Pastor, ha explicado que estas próximas siembras, forman parte de la tasa de reposición de arbolado y del Objetivo 10.000 “Estas siembras en zonas verdes que llegarán durante las próximas semanas sumarán 500 árboles más y son un paso más para conseguir el objetivo 10.000 de siembra de árboles esta legislatura”.
EMAYA ha finalizado las labores de excavación del colector interceptor de recogida de aguas pluviales y residuales. Esta infraestructura, junto con el tanque de tormenta, permitirá evitar vertidos al mar y el cierre de las playas de Can Pere Antoni y de Ciutat Jardí. Ambas infraestructuras estarán listas y operativas este verano.
Esta mañana el alcalde de Palma, José Hila, el Consejero de Medio Ambiente y Territorio, Miquel Mir, y el Presidente de EMAYA, Ramon Perpinyà, han visitado las obras y han presenciado el momento en el que la tuneladora ha sido extraída del pozo de recepción situado junto a la depuradora.
Para el alcalde, con estas infraestructuras «damos una solución a un problema histórico de nuestra ciudad, esto para nosotros es lo más importante. Son tres kilómetros de tubería, la máquina que sale hoy ha avanzado a un ritmo de unos 12 metros por día durante prácticamente dos años. Es una obra de ingeniería de las más importantes que se han hecho en Ciutat que está llegando a su fin, podemos estar muy contentos porque este verano ya se evitarán el 90 por ciento de los cierres de las playas de Ciutat Jardí y Can Pere Antoni”.
El conseller Mir se ha congratulado de que «unas obras tan importantes para Palma lleguen a su fin. El colector es la muestra de cómo la corresponsabilidad entre instituciones sirve para arreglar los problemas que preocupan a la ciudadanía y mejorar la gestión del ciclo del agua y nuestro medio«, ha añadido Mir.
Final excavación
Ha finalizado así la excavación del último tramo del túnel por el que discurrirá el colector interceptor. Se trata de un tramo de 480 metros, entre el pozo de la calle Hort de les Ànimes y el pozo de recepción situado junto a la depuradora. La excavación de este tramo se inició a mediados de diciembre.
De este modo, hoy se completará la excavación de los 5 tramos en los que se ha dividido la obra de los 3,07 km que separan la depuradora EDAR 2, en el Coll d’en Rabassa, del punto de inicio de esta infraestructura en las avenidas. El rendimiento de la excavación ha sido de 12 metros diarios.
El primer tramo, de 716 metros entre la avenida de Gabriel Alomar y la calle de Caracas, se excavó entre los meses de julio y diciembre de 2020. Posteriormente, en el mes de febrero de 2021 se excavó el tramo más corto, de 155 metros y último del recorrido, que enlaza el pozo situado junto a la depuradora con la última estación de bombeo. En julio finalizó la excavación del tramo más largo, de 933 metros, entre el polígono de Levante y la vía de Cintura. Entre agosto y noviembre se completó el 4º tramo, de 766 metros entre este punto y el camino Fondo.
La infraestructura cuenta también con 3 pozos de ataque y 3 pozos de recepción. Se trata de una obra de gran envergadura, única en Palma, una gran tubería de hormigón armado de 2 metros de diámetro interior, por la que transcurrirá la conducción de aguas residuales y pluviales.
Una vez completada la excavación, los trabajos del colector se centrarán en las nuevas arquetas de inspección y mantenimiento ubicados a lo largo del trazado. La última actuación será la conexión a la red del pozo situado en la avenida de Gabriel Alomar. La finalización está prevista para la primavera de 2022.
Una obra única en Mallorca
La maquinaria principal de esta obra es una tuneladora HERRENKNECHT AVN1800TB, una máquina de 45 toneladas de peso, 7,4 m de largo, un diámetro exterior de 2,4 m, que excava el terreno con corona de corte giratoria. La máquina trabaja a una profundidad media de unos 8 metros y se maneja desde una cabina de control.
El avance se realiza de forma progresiva. Cuando finaliza el recorrido de la máquina se recoge el bastidor y se recoloca. Esta operación se repite hasta que se ha perforado la totalidad de longitud de cada tramo; cuando llega al siguiente pozo se extrae la maquinaria para reubicarla en el siguiente punto desde donde empezará a excavar. El material excavado se transforma en lodos que se extraen a la superficie mediante un sistema de bombeo.
Evitar derrames en el mar
La construcción del colector forma parte del proyecto conjunto de colector interceptor y depósito de tormenta, unas infraestructuras destinadas a recoger, conducir y almacenar aguas residuales y pluviales para depurarlas y evitar derrames en la bahía de Palma en casos de lluvias. Ambas infraestructuras permitirán reducir en un 90% los cierres de las playas de Can Pere Antoni y de Ciutat Jardí.
Las obras tienen un presupuesto global de más de 27 millones de euros y generan una media de 40 puestos de trabajo directos. La financiación la aporta la Consejería de Medio Ambiente y Territorio del Gobierno de las Islas Baleares a través del canon de saneamiento. El proyecto inicial se modificó ligeramente para adaptarlo a la nueva depuradora que se va a construir a cargo del Ministerio de Transición Ecológica.
El colectivo Radio Control Drift Mallorca nos acerca este disciplina desde su circuito «The Syndicate» en las inmediaciones del hipódromo Son Pardo de Palma. Un lugar emblemático que han convertido en su cuartel general a pesar de estar a la intemperie y de sufrir algún acto de vandalismo. Se muestran firmes y continúan manteniendo el espacio limpio y aglutinando un montón de nuevos seguidores que se sienten atraídos por este estilo de conducción nacido en los años 70 en japón del que fue máximo exponente el piloto Keiichi Tsuchiya y que consiste en ir derrapando con coches de tracción trasera (de culo) de manera que el coche forme un ángulo con la dirección del movimiento.
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(de izq a der) Ramón y Lucho
En las carreras que realizan los componentes de RC Drift Mallorca en el circuito The Syndicate se encuentra una de las más espectaculares, la del «gato y el ratón» que consiste en la carrera entre 2 vehículos que se persiguen uno al otro sin tocarse y que deben deslizarse con el mayor ángulo y velocidad posible que acaba convirtiéndose en una coreografía titánica.
El diseño y la mecánica de los vehículos a radiocontrol es otra de las partes de esta disciplina que requiere destreza y conocimiento de las físicas. Las carrocería son Lexan que vienen completamente transparentes y que el piloto o un experto debe ir trabajando con capas de pintura las bases o colores o con la técnica de cola vinílica, siempre de adentro a fuera.
Los chasis que utilizan son los Yokomo que se consideran aparatos de un precio accesible y con un Set Up que no necesita una gran inversión para su mantenimiento y que reproduzca un drift a nivel y escala real.
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Una de las versatilidades de estos modelos de vehículo es que las carrocerías se pueden cambiar usando el mismo chasis. La configuración de los neumáticos y las inclinaciones de ruedas dependerá del tipo de suelo por el que se vaya a circular. Por ejemplo para correr en baldosa necesitarás un neumático que te control a la vez que tracción. por el contrario en una pista de asfalto y debido a la corrosión necesitaremos un neumático que sea mas duradero. Las durezas y compuestos de los neumáticos afectan a las tracciones y prestaciones al paso por curva, ya sea a la hora de traccionar o de mantenernos deslizando en en la pista.
El colectivo RC Drift Mallorca busca apoyo institucional o privado para conseguir un lugar con unas condiciones óptimas para la práctica de esta disciplina. Un local o espacio que permita no estar a la intemperie, que haya seguridad y puedan ir al baño o cargar las baterías. Estarían dispuestos a pagar un alquiler económico y subrayan que su intención no es hacer negocio, sino compartir esta afición entre las familias y volver a sentir esa pulsión que teníamos de niños, pero junto a nuestros hijos.
La banda palmesana Los Bélmez presentará en directo su nuevo trabajo discográfico, El círculo, el viernes 28 de enero en el Teatro Xesc Forteza (20h). Este álbum recoge grabaciones de los dos últimos años que no se han podido presentar antes en directo a causa de la pandemia de coronavirus. «La oportunidad de llevar nuestra filosofía al Xesc Forteza es un reto y un regalo que agradecemos y exprimimos hasta el último minuto«, señalan desde el grupo.
Los Belmez tienen diez años de trayectoria musical a sus espaldas (nacieron en Palma en 2012), aunque el inicio de las carreras de sus componentes se remonta a los años 80. Jonatan Uría (bajo) es el líder de la banda, y puede ser considerado uno de los compositores más prolíficos del pop balear. En la actualidad, el grupo se completa con Carlos Ordinas en la guitarra y Ginés Fernández en la batería.
El círculo es el cuarto disco de la banda después de Españoladas (2013), Cantinela de Occidente (2014) y El novio de la muerta (2015), editado por Espora Records. Además, es el primer trabajo que Los Bélmez publican en vinilo, en una edición limitada que se ha realizado con mucho cuidado.
El precio de la entrada anticipada es de 10 euros, con la posibilidad de comprar el vinilo de El círculo por tres euros más (13 euros). En taquilla, la entrada costará 12 euros (15 euros con vinilo).
La área de Infraestructuras y Accesibilidad está asfaltando estos días el calle Ciudad de Queretano, en el barrio de Nou Llevant. En total se invertirán 25.000 euros en asfaltar esta calle situado tras el Museo Krekovic, entre las calles Caracas y el calle avenida México y las dos explanadas existentes tras el Museo Krekovic y la biblioteca infantil que se emplean como aparcamiento.
Las labores de asfaltado, que quedaran terminadas hoy, permiten renovar un total de 6.584 metros cuadrados de pavimento y se integran en el denominado Plan de barrios que está ejecutando el área para mejorar la calidad de vida de las barriadas y atender peticiones vecinales.
Así, estas tareas atienden a una petición formulada por la Asociación de Vecinos Nuevo Levante y permiten poner a punto las plazas de aparcamiento para personas con movilidad reducida (PMR) que estaban en mal estado.
