El espacio creativo de Palma despide 2024 con una programación diversa que incluye una exposición colectiva, un mercado navideño y una muestra sobre ciencia y espiritualidad.
Palma, 4 de diciembre de 2024. Garaje Son Armadams, el espacio creativo ubicado en el barrio de Son Armadans, finalizará el año con tres eventos únicos que reunirán a más de 60 artistas durante el mes de diciembre. La programación incluye:
Knack Art Show: Año en Perspectiva 2024 (6 de diciembre)
Exposición Pop Up Art Market de Ciencia & Espiritualidad (10 de diciembre)
Pop Up Navideño Garaje Son Armadams (14 de diciembre)
Knack Art Show: Año en Perspectiva (6 de diciembre)
El viernes 6 de diciembre, Garaje Son Armadams se convertirá en el epicentro del arte con la exposición Knack Art Show: Año en Perspectiva, que reunirá a más de 40 artistas locales e internacionales.
Horarios: de 11:00 a 14:00 h y de 17:00 a 22:00 h.
Modalidades artísticas: pintura, fotografía, escultura, joyería, poesía y teatro.
Esta jornada, organizada por Knack Art Show, invita al público a descubrir nuevas perspectivas artísticas y a conectar con el talento local en un ambiente inspirador.
Exposición Pop Up Art Market de Ciencia & Espiritualidad (10 de diciembre)
El divulgador científico y espiritual Albert Xamena presentará su primera exposición de la serie Ciencia & Espiritualidad, en la que explorará la Neurociencia del color desde múltiples enfoques.
Fecha: martes 10 de diciembre.
Horarios: de 17:30 a 21:30 h.
Participantes: diez artistas que fusionan arte, ciencia y espiritualidad para ampliar los límites entre estos mundos aparentemente opuestos.
Pop Up Navideño Garaje Son Armadams (14 de diciembre)
El Pop Up Navideño, que celebra su tercera edición, tendrá lugar el sábado 14 de diciembre.
Horarios: de 11:00 a 14:00 h y de 17:00 a 21:00 h.
Ubicación:Pilar Juncosa, 11, Palma.
Participantes: 15 emprendedoras que exhibirán arte, joyería, moda, diseño, encuadernación, cerámica y diseño floral, entre otros productos.
El evento contará con un espacio dedicado a productos solidarios y forma parte del proyecto “acercArte”, que busca promover la cultura y el arte en Palma.
Sobre Garaje Son Armadams
Garaje Son Armadams es un espacio diáfano y polivalente de 150 m² diseñado para albergar eventos culturales, exposiciones, rodajes, talleres y presentaciones corporativas. A través de su proyecto “acercArte”, organiza sus propios eventos para fomentar la creación artística y generar encuentros entre personas apasionadas por la cultura y el arte.
Con esta programación, Garaje Son Armadams reafirma su compromiso con el arte y la creatividad, cerrando el año con una propuesta variada y enriquecedora para todos los públicos.
La nueva exposición del artista cubano-español explora el vínculo entre arquitectura, naturaleza y la coexistencia humana.
Lugar: Espacio A, Es Baluard Museo de Arte Contemporáneo de Palma. Fechas: Temporada 2024.
El Centro Atlántico de Arte Moderno (CAAM) y Es Baluard Museu presentan la exposición “Toda utopía pasa por la pandilla”, una muestra que marca un hito en la trayectoria del artista Carlos Garaicoa. Este proyecto reflexiona sobre el impacto de la arquitectura, las ruinas y la naturaleza en la construcción de las ciudades contemporáneas y la relación del ser humano con su entorno natural.
Un giro introspectivo hacia la naturaleza
Con más de 30 años de trayectoria, Garaicoa ha centrado su poética en la arquitectura y sus implicaciones sociales y políticas. Sin embargo, esta exhibición introduce un cambio significativo: una mayor atención hacia los elementos naturales, especialmente el árbol como símbolo de crecimiento y resistencia.
“El árbol que crece y dinamita con sus raíces un edificio dañado es una metáfora poderosa de la relación entre naturaleza y arquitectura”, explica Garaicoa.
El confinamiento durante la pandemia llevó al artista a un proceso de introspección, manifestado en dibujos y obras donde los elementos naturales se convierten en protagonistas. La muestra aborda cómo la violencia y el abuso en la creación de ciudades afecta no solo a las personas, sino también a los animales desplazados, las plantas destruidas y los recursos sobreexplotados.
Un diálogo entre arquitectura y naturaleza
Garaicoa propone una reflexión sobre cómo el ser humano se ha autoexcluido de la naturaleza a lo largo de los últimos dos siglos. La exposición se convierte en un llamado a encontrar un equilibrio entre la disidencia humana y el resto del entorno natural, explorando la coexistencia entre las utopías arquitectónicas y la «jungla».
“Desde un microscópico virus hasta el final de la cadena alimentaria, la resistencia natural es un mecanismo de defensa extremadamente eficiente”, subraya el artista, aludiendo a la capacidad de adaptación como fórmula de supervivencia.
Trayectoria internacional
Carlos Garaicoa (La Habana, 1967) es reconocido internacionalmente por su diálogo entre arte y espacio urbano, abordando temas culturales y políticos desde un enfoque multidisciplinar. Vive entre La Habana y Madrid, y es cofundador del proyecto de residencias artísticas Artista x Artista en La Habana.
Entre sus recientes exposiciones individuales destacan:
“Toda utopía pasa por la pandilla”, Centro Atlántico de Arte Moderno, Gran Canaria, y Es Baluard Museu, Palma (2024).
“Ascoltare il volo degli uccelli”, Rocca Maggiore, Asís, Italia (2024).
“Oratorio”, Oratorio San Filippo Neri, Bolonia, Italia (2022).
Garaicoa ha recibido premios como el PEM Prize 2021, el XXXIX Premio Internacional de Arte Contemporáneo Fundación Príncipe Pierre de Mónaco (2005) y el Premio Katherine S. Marmor en Los Ángeles (2005), consolidándose como uno de los grandes referentes del arte contemporáneo.
Esta exposición en Es Baluard es una oportunidad única para explorar el enfoque crítico y conceptual de un artista que sigue desafiando las fronteras entre naturaleza, arquitectura y humanidad.
En el corazón de Palma, los barrios de Sa Gerreria y Sa Calatrava esconden un valioso legado islámico. Su trazado laberíntico, diseñado para proteger del calor y preservar la privacidad, es un testimonio vivo de la rica herencia andalusí que marcó la historia de la ciudad.
Palma, 3 de diciembre de 2024.- El trazado laberíntico de los barrios de Sa Gerreria y Sa Calatrava, en el corazón de Palma, es un claro vestigio de la planificación urbana islámica, diseñada para proteger a los habitantes tanto del calor como de posibles ataques. Durante la época musulmana, estas calles estrechas y sinuosas servían para optimizar el flujo de aire fresco y garantizar la privacidad en las viviendas, un principio característico de las ciudades andalusíes.
Sa Calatrava, ubicada cerca de la Catedral y la Almudaina, era una de las zonas más prestigiosas de Madina Mayurqa. Este barrio albergaba a la élite musulmana y contaba con viviendas nobles que se organizaban en torno a patios interiores, protegidos del ruido y del calor. Las casas se construían en bloques compactos que favorecían la sombra en las calles, creando un microclima adecuado para el clima mediterráneo.
Por otro lado, Sa Gerreria, al noreste del casco antiguo, funcionaba como un espacio más comercial y artesanal. Su nombre actual se relaciona con los talleres de cerámica que se instalaron tras la conquista cristiana, pero el diseño urbano data del periodo islámico. Los zocos (mercados) y pequeños talleres seguían la tradición árabe de mantener las actividades comerciales y residenciales interconectadas.
Los sistemas hidráulicos en las calles
En ambos barrios, el agua era fundamental para la vida diaria y estaba integrada en el diseño urbano. Las acequias, o síquias, cruzaban estas áreas, llevando agua desde el torrente de Sa Riera hasta las viviendas y los huertos urbanos. Estos canales, esenciales para la agricultura y la higiene, eran gestionados colectivamente por la comunidad musulmana, destacando su avanzado conocimiento en ingeniería hidráulica.
Actualidad y legado
Hoy en día, pasear por las calles de Sa Gerreria y Sa Calatrava es adentrarse en la historia viva de Palma. Aunque los edificios actuales han sufrido modificaciones y reconstrucciones, el trazado original sigue siendo fiel al diseño islámico. Además, los patios interiores y la estrechez de las calles continúan ofreciendo un refugio del calor veraniego, evocando los principios de sostenibilidad que guiaron a los arquitectos musulmanes hace más de mil años.
Sa Gerreria y Sa Calatrava no son solo barrios; son testigos silenciosos de un tiempo en el que Palma fue un próspero centro de la cultura andalusí. Su legado nos invita a mirar hacia atrás con admiración y a preservarlo como parte integral del patrimonio de la ciudad.
En un pla d’existència més enllà del temps i l’espai, en una dimensió que els humans només poden imaginar com la cinquena, existia una raça d’éssers immaterials anomenats Aeonicari. No eren déus, ni àngels, sinó entitats que emergien de la vibració fonamental de l’univers, íntimament connectades amb cada filament de vida i matèria. Habitaven un teixit d’energia subtil que connectava planetes, estrelles i consciències en un flux etern.
La Terra, per als Aeonicari, era un ésser viu sublim: Gaia, un organisme autoregulat que respirava a través dels oceans, sospirava amb els vents i pulsava amb els cicles del magma. Per a aquests éssers, Gaia no era només un planeta, sinó una consciència col·lectiva composta per totes les formes de vida i processos geològics. Els humans, amb les seves passions, errors i gestes, eren una de les seves manifestacions més complexes i intrigants.
La Creació dels Ponts
Al llarg dels mil·lennis, els Aeonicari havien influït subtilment en els somnis dels humans, inspirant-los a construir estructures monumentals com piràmides, túmuls i fortaleses ciclòpies. Aquests monuments no eren només refugis ni temples; eren nodes d’una xarxa geomètrica invisible que sincronitzava la consciència humana amb el batec de Gaia. Les línies de Llei, detectades només per aquells humans excepcionalment connectats gracies als coneixements extraordinaris que transcendien la condició humana, guiaven aquestes construccions. Cada pedra, col·locada amb una precisió magistral, reverberava amb una freqüència que harmonitzava amb les forces geomagnètiques i els camps toroidals del planeta.
Línia Llei d’època romana que uneix la ciutat Lucus Augusta la més occidental; al finsterre del mon i la mes oriental de Palmira a Síria. En un punt central Roma la capital de l’imperi.
Els humans, tot i ser desconeixedors d’aquest propòsit més elevat, havien creat aquestes obres amb intuïció i devoció. Les piràmides de Giza, amb els seus misteris matemàtics, eren molt més que tombes: actuaven com a antenes que equilibraven els fluxos d’energia del Nil amb la resta del planeta. Els túmuls de Newgrange i Silbury Hill no eren només santuaris cerimonials, sinó mecanismes per ajustar els cicles humans als solsticis i les energies del Sol.
A Perú, Sacsayhuamán havia estat concebut no només com una fortalesa, sinó també com un centre d’acumulació i distribució hídrica, un sistema essencial per preservar la vitalitat d’una societat profundament interconnectada amb la natura. Cada estructura, des dels murs poligonals fortificats fins als successius murs concèntrics que conformaven els dipòsits circulars amb una funció estructural de contrafort, acumulava l’aigua destinada al consum de la capital preincaica. Aquest disseny seguia un patró que ressonava amb els ritmes planetaris de Gaia..
El Veu dels Aeonicari
Els Aeonicari eren atemporals, però observaven la línia del temps com una successió d’onades interconnectades. Per a ells, cada acció humana era com una nota en una simfonia més gran. Les guerres, les devastacions i les construccions magnífiques contribuïen a una composició que no només donava forma al destí humà, sinó també al destí de Gaia mateixa.
Un dia, una de les entitats, anomenada Télis, va percebre un desequilibri. Els humans, que una vegada havien treballat inconscientment al servei de Gaia, ara havien començat a trencar els seus vincles amb la consciència planetària. Les estructures arquitectòniques realitzades durant mil·lennis eren destruïdes sistemàticament, els oceans es contaminaven, els boscos es cremaven, i els nodes geomètrics començaven a desconnectar-se, debilitant el subtil teixit energètic de la Terra.
Télis va convocar altres Aeonicari i va proposar una solució inusual: contactar directament amb els humans. Aquesta decisió, però, implicava un risc significatiu, ja que aquests éssers només podien manifestar-se parcialment en la dimensió temporal, adoptant formes incomprensibles i incompletes que podrien confondre, o fins i tot espantar, els humans. Aquest fet podria explicar el relat recurrent en diverses cultures sobre la construcció d’estructures arqueològiques inexplicables, sovint inacabades i atribuïdes a intervencions sobrenaturals, realitzades, segons les llegendes, en una sola nit per ells.
La Comunicació Prohibida
En un somni col·lectiu induït per Télis, els humans de diferents cultures i èpoques van començar a experimentar visions: geometries lluminoses, patrons vibrants i murmuris d’una llengua antiga que semblava sorgir de les profunditats de la seva pròpia memòria.
Un agricultor a Irlanda va somiar amb espirals lluminoses que dansaven sobre Newgrange. A Egipte, un nen va observar com la piràmide de Keops s’il·luminava amb una flama blava invisible, capaç d’inundar el Nil periòdicament mitjançant un sistema de bombeig d’aigua. Mentrestant, a Perú, un ancià que vivia prop de Sacsayhuamán va sentir com el terreny sota els seus peus vibrava, com si fos el bategar d’un cor, fent córrer l’aigua per la xarxa hidràulica desplegada al voltant.
Alineació de monuments històrics arreu del mon a 30º de l’Equador; Illa d Pasqua, Nazca, Machu Picchu, Giza, Angkor Wat, Mohenjo-Daro.
Aquests somnis van despertar una consciència latent en alguns humans. Investigadors, arqueòlegs, científics i visionaris van començar a comprendre que els monuments de l’antiguitat no eren només restes del passat, sinó claus per al futur, elements d’un sistema atemporal que transcendia i condicionava l’existència humana. La ciència moderna va iniciar el desxiframent de les energies geomagnètiques, les propietats piezoelèctriques de les pedres i la interconnexió entre els camps magnètics terrestres i les estructures construïdes per la humanitat.
El Missatge de Gaia
Quan els humans van començar a reconnectar-se amb aquestes construccions i a comprendre el seu veritable significat, Gaia mateixa va respondre. Els volcans van reduir l’emissió de gasos tòxics, com si la pressió interna de la Terra es dissipés. Els corrents oceànics, que estaven en risc de col·lapse, van mostrar signes d’estabilització, mentre que les estructures activades tornaven a funcionar de sobte, reconstruint el teixit energètic vital. La consciència col·lectiva de la humanitat s’expandia, sincronitzant-se de nou amb els cicles naturals.
Els Aeonicari van observar amb satisfacció com els humans, per primer cop en segles, no només reparaven els seus danys sinó que començaven a entendre’s com a cèl·lules dins d’un organisme més gran. Ja no eren només éssers autònoms, sinó parts integrants d’un tot viu i vibrant.
Un Futur Conjunt
Amb el temps, les estructures antigues es van convertir en centres d’aprenentatge i energia. Les piràmides van començar a ser utilitzades no només com a símbols històrics, sinó com a generadors d’energia neta i regeneradors del clima del desert circundant. Els túmuls es van reactivar com a antenes geomagnètiques, i els murs ciclòpics es van entendre com a mecanismes per canalitzar l’energia terrestre.
Símbol de l’ordre universal sagrat de la creació aparegut a civilitzacions d’arreu del mon.
Els humans van començar a col·laborar amb Gaia, no com a dominadors cancerigens, sinó com a regeneradors i cuidadors. Els Aeonicari es van retirar lentament de la percepció humana, sabent que havien restaurat una connexió essencial.
I així, la Terra, amb els humans, els seus éssers vius i els processos geològics, va continuar la seva dansa eterna i atemporal en harmonia, una simfonia vibrant que ressonava a través de l’univers, fent honor al seu nom: Gaia.
Construccions Monumentals i el Sistema Gaia: Una Integració entre Arquitectura, Energia i Conscienciació Planetària
Resum
Aquest estudi examina com les estructures monumentals repartides per tot el món —incloent piràmides, túmuls i altres formes arquitectòniques— no només representen assoliments tecnològics, sinó que podrien ser expressions físiques d’una interacció més profunda entre la humanitat i la Terra com a sistema viu i autoregulat, segons el concepte de Gaia. L’article explora com aquestes construccions, aparentment desconnectades en espai i temps, comparteixen patrons geomètrics, funcions múltiples (energètiques, astronòmiques, hidràuliques i simbòliques) i tecnologies de construcció avançades. També es considera que els éssers humans, com a agents integrats al «metabolisme» de Gaia, podrien haver actuat sota un impuls biològic o cultural coordinat amb els processos i necessitats planetàries.
Introducció
L’hipòtesi Gaia, formulada inicialment per James Lovelock, considera la Terra com un sistema viu que manté les condicions òptimes per a la vida mitjançant mecanismes d’autorregulació. Sota aquesta perspectiva, les civilitzacions antigues no només haurien coexistit amb el planeta, sinó que podrien haver jugat un paper actiu en el manteniment i l’estabilització de processos fonamentals. Els monuments que van construir —piràmides, túmuls, terrasses i altres estructures— semblen tenir un propòsit dual: donar suport a la vida humana alhora que reforçaven els equilibris planetaris en termes energètics, hidràulics i geomètrics.
Aquest treball analitza les implicacions d’aquesta hipòtesi en relació amb diverses estructures emblemàtiques arreu del món, suggerint que el seu disseny responen a un coneixement intrínsec, d’origen atemporal i acultural, sincronitzat amb els principis subjacents del sistema Gaia.
Piràmides com Nodes d’un Sistema Planetari
Geometria i matemàtica universal
La Gran Piràmide de Giza encapsula relacions matemàtiques fonamentals: el nombre π (pi) i la proporció àuria φ (phi). A més, les seves proporcions es correlacionen amb mesures geogràfiques globals, com el diàmetre equatorial de la Terra i la distància mitjana a la Lluna. Això suggereix que els seus constructors entenien no només la geometria terrestre, sinó també l’astronomia i les interrelacions sistemàtiques entre la Terra i el cosmos.
Energia i hidràulica
S’ha suggerit que la Gran Piràmide podria haver funcionat com un dispositiu hidràulic, utilitzant la pressió de les aigües subterrànies per generar energia o canalitzar recursos hidràulics. Al mateix temps, les teories sobre la captació d’energia geomagnètica i toroidal apunten al fet que aquestes construccions podrien haver amplificat els fluxos energètics naturals de la Terra, actuant com a centres de regulació dins del sistema Gaia.
Túmuls: Connectors Territorials i Còdexs Energètics
Els túmuls funeraris i simbòlics, disseminats per diversos continents, representen una altra manifestació arquitectònica amb implicacions energètiques i geomètriques.
Europa Occidental
Els túmuls de Newgrange (Irlanda), Stonehenge i Silbury Hill (Regne Unit), així com els de la Bretanya francesa (Carnac), són estructures alineades amb esdeveniments astronòmics, com els solsticis i equinoccis. Aquestes alineacions no només tenien finalitats cerimonials, sinó que podrien haver actuat com a mecanismes per sincronitzar les activitats humanes amb els cicles naturals, reforçant l’harmonia amb el sistema Gaia.
Amèrica
El túmul de Quinquiklo, a Mèxic, un dels més grans del món, mostra una planificació complexa que podria haver implicat coneixements geomètrics i tecnològics similars als d’altres túmuls globals. Aquestes estructures sovint es troben associades amb xarxes hidràuliques que permetien la distribució d’aigua en regions extensives, unint així funcions utilitàries amb finalitats simbòliques i rituals.
Altres túmuls significatius
Túmuls a l’Àsia (per exemple, a la Xina i Mongòlia) i a Amèrica del Nord (com els túmuls de la Cultura Adena) també comparteixen aquestes característiques, suggerint una comprensió global de la interconnexió entre arquitectura, energia i sostenibilitat.
Sacsayhuamán: La Fortalesa del Sistema Gaia
Sacsayhuamán, amb els seus murs ciclòpics i dipòsits d’aigua circulars, és un exemple paradigmàtic d’integració funcional. A més de servir com a sistema de gestió hídrica per a Cusco, aquesta estructura reflecteix una comprensió avançada de la resistència sísmica i la gestió energètica.
Els murs concèntrics no només protegien els recursos hídrics, sinó que també podrien haver actuat com a elements amplificadors de l’energia del subsòl, sincronitzant l’activitat humana amb els fluxos naturals de Gaia.
Tecnologia de Construcció: Plastificació de Roca i Ressonància
Un tema recurrent en aquestes construccions és l’ús de tècniques avançades per tallar, modelar i col·locar pedres massives.
Plastificació de roca
S’ha suggerit que els constructors podrien haver utilitzat processos químics o físiques, com l’escalfament i la vibració, per plastificar la roca i adaptar-la amb precisió.
Ressonància acústica
Altres teories plantegen que es podria haver utilitzat la vibració sonora per reduir la massa aparent dels blocs, facilitant-ne el transport i l’encaix perfecte. Aquestes tècniques serien una extensió natural de la integració entre tecnologia i natura, treballant en harmonia amb els principis del sistema Gaia.
Altres Monuments Relacionats
Ollantaytambo (Perú): Amb terrasses monumentals i blocs massius transportats des de quilòmetres de distància, l’estructura sembla seguir principis similars als de Sacsayhuamán.
Illa de Pasqua: Els moai podrien haver servit com a antenes simbòliques o energètiques, en sintonia amb els cicles naturals.
Muralles ciclòpies de Grècia: Les estructures prehelenístiques comparteixen similituds tècniques amb els monuments andins, suggerint un coneixement comú.
Estructures de les cultures nòrdiques: Alguns túmuls a Escandinàvia també mostren patrons constructius amb funcionalitats similars.
Funcions Superposades
Aquestes construccions no són simplement estructures aïllades, sinó que compleixen múltiples funcions:
Astronomia: Alineacions amb cossos celestes.
Energia: Generació i amplificació d’energia natural.
Hidràulica: Captació, distribució i preservació d’aigua.
Coneixement: Transmissió de dades matemàtiques, geogràfiques i cosmològiques.
Conclusió
Les estructures monumentals antigues són molt més que vestigis arquitectònics; són expressions tangibles d’una consciència planetària basada en l’interacció harmoniosa amb el sistema Gaia. Els humans no només van coexistir amb la Terra com a part d’un ecosistema viu, sinó que van actuar com a extensions de la seva autoregulació, implementant solucions tecnològiques que equilibraven la vida humana i planetària. L’estudi d’aquest llegat pot oferir pistes valuoses sobre com restaurar la sostenibilitat i l’harmonia amb el nostre entorn global.
La mayor partida destinada hasta la fecha permitirá cubrir todas las solicitudes que cumplan los requisitos, reforzando la gestión forestal sostenible y la prevención de incendios.
Palma, 4 de diciembre de 2024. La Conselleria de Agricultura, Pesca y Medio Natural ha ampliado el presupuesto de las ayudas PIFO 2024 para la prevención de incendios forestales hasta los 3,6 millones de euros, frente a los 1,7 millones iniciales. Este aumento permitirá atender las 272 solicitudes recibidas, garantizando que todas aquellas que cumplan los requisitos puedan ser beneficiarias de esta subvención destinada a propietarios y gestores de fincas rústicas.
«Este incremento reafirma nuestro compromiso con la prevención de incendios y la gestión forestal sostenible, asegurando la protección de los espacios naturales», ha destacado el conseller de Agricultura, Joan Simonet.
Primeros beneficiarios y alcance de las ayudas
El Fondo de Garantía Agraria y Pesquera de las Illes Balears (FOGAIBA) ya ha publicado la lista de los primeros 50 beneficiarios, que recibirán un total de 623.822 euros. Los nombres del resto de beneficiarios se irán publicando a medida que se realicen las inspecciones iniciales.
Las ayudas PIFO, enmarcadas en el Plan de Desarrollo Rural (PDR), están destinadas a fomentar acciones como:
Gestión forestal sostenible, incluyendo el aprovechamiento energético de la biomasa.
Reducción del riesgo de incendios forestales mediante silvicultura adaptativa al cambio climático.
Preservación del paisaje y mejora de la conservación de las masas forestales.
Una convocatoria histórica
Con esta ampliación de crédito, la convocatoria 2024 se convierte en la de mayor dotación económica desde que se comenzaron a ofrecer estas ayudas. Esta es la tercera vez que las ayudas PIFO se convocan, tras las ediciones de 2018 y 2019, y se espera que a partir de ahora tengan carácter anual.
«Nuestro objetivo es dar continuidad a estas ayudas, que son vitales para proteger y conservar nuestro medio natural», subrayó Simonet.
Proyectos financiados con el impuesto del turismo sostenible
Además de las ayudas PIFO, la Conselleria ha aprobado recientemente tres proyectos destinados al fomento de la biomasa forestal, la prevención de incendios y la mejora fitosanitaria de los bosques. Estas iniciativas, financiadas con el impuesto del turismo sostenible (ITS) y valoradas en más de 11 millones de euros, se desarrollarán durante los próximos tres años.
«Estas actuaciones demuestran nuestra firme apuesta por la conservación de los espacios forestales y la adaptación al cambio climático», añadió Simonet.
Con estas medidas, el Govern refuerza su compromiso con la gestión sostenible de los recursos naturales y la protección del medio ambiente, asegurando la conservación de las masas forestales de las Illes Balears para las generaciones futuras.
La iniciativa, implantada en los hospitales públicos de las Islas, se centra en la detección precoz del VIH para mejorar el tratamiento y reducir la transmisión del virus.
Palma, 3 de diciembre de 2024. El proyecto «Deja tu huella», impulsado por la Sociedad Española de Medicina de Urgencias y Emergencias (SEMES), ha permitido detectar 78 casos de VIH en las Illes Balears desde su implantación en 2021. Este programa tiene como objetivo identificar precozmente la infección en pacientes que acuden a urgencias con síntomas asociados a una posible prevalencia del virus, como infecciones de transmisión sexual, herpes zóster o neumonía.
Segunda jornada de evaluación del programa
En el marco de la II Jornada «Deja tu huella», celebrada en Palma, se valoró el impacto del proyecto en los hospitales públicos de las Islas. Al evento asistieron profesionales de los servicios de urgencias, microbiología y medicina interna, además de representantes de Médicos del Mundo y la asociación ALAS Salut i Sexualitats.
El encuentro fue inaugurado por el director general del Servicio de Salud de las Illes Balears, Javier Ureña, quien destacó la importancia del programa para reducir las oportunidades perdidas de diagnóstico del VIH y mejorar la calidad de vida de los pacientes.
Resultados en las Illes Balears
Desde su inicio, se han realizado 7.564 pruebas serológicas, con una tasa de positividad del 1,03 %, lo que representa 78 diagnósticos positivos. Según los especialistas, la detección temprana permite:
Iniciar el tratamiento antirretroviral de forma precoz, reduciendo la carga viral en los primeros meses.
Disminuir la transmisión del VIH, mejorando así los índices de salud pública.
Reducir los costes asociados al tratamiento gracias a un diagnóstico temprano.
Alcance nacional del proyecto
«Deja tu huella» está implantado en más de 150 hospitales en toda España, incluyendo los hospitales públicos de las áreas de salud de Mallorca, Ibiza y Formentera. El programa está respaldado por el departamento de investigación y desarrollo del laboratorio Gilead y enfocado en diagnosticar el VIH en personas aparentemente sanas que acuden a urgencias por razones que pueden estar relacionadas con el virus.
Compromiso con la salud pública
La detección precoz no solo mejora la calidad de vida de las personas afectadas, sino que también contribuye significativamente a frenar la transmisión del virus. En palabras de los organizadores, este enfoque “reduce las oportunidades perdidas de diagnóstico y mejora el tratamiento de la infección en sus primeras fases”.
Con la implementación de iniciativas como «Deja tu huella», las Illes Balears refuerzan su compromiso con la salud pública y el abordaje integral del VIH, mostrando cómo la detección temprana puede marcar la diferencia en la lucha contra esta enfermedad.
Con teatro, comedia, música y espectáculos familiares, el Consell de Mallorca vuelve a ofrecer aparcamiento gratuito para algunos eventos.
Palma, 4 de diciembre de 2024. El Teatre Principal de Palma ha desvelado su programación navideña, que incluye teatro, comedia, música navideña y espectáculos familiares diseñados para todos los públicos. La presentación, realizada por la vicepresidenta del Consell de Mallorca y consejera de Cultura y Patrimonio, Antònia Roca, junto al director del teatro, Miquel Martorell, contó con la participación de representantes de las diversas producciones, entre ellos el dramaturgo Sergio Baos.
Programación destacada
Concert de Nadal dels Cors (11 y 12 de diciembre): Las cuatro formaciones corales del teatro —Petitons, Infantil, Juvenil y Titular— ofrecerán dos funciones cuya recaudación se destinará íntegramente a los damnificados por la DANA en València.
La comèdia dels dijous (15 de diciembre): Una obra de Pere Riera, protagonizada por la actriz mallorquina Llum Barrera, que reflexiona en clave de humor sobre las relaciones amorosas en la madurez y las segundas oportunidades.
Vai Via (27, 28 y 29 de diciembre): Este espectáculo familiar de la compañía Xirriquiteula Teatre, que se representará en la Sala Petita, es un homenaje a las mujeres que han priorizado el cuidado de sus seres queridos sobre sus propios logros personales.
El malalt imaginari (3, 4, 10 y 11 de enero): Este clásico de Molière, reinterpretado por el dramaturgo y director Sergio Baos, aborda en clave actual temas como el negacionismo y la pseudociencia. Es uno de los platos fuertes de la temporada 2024/2025.
Aparcamiento gratuito para los asistentes
Los espectadores que acudan al Concert de Nadal dels Cors y al espectáculo Vai Via podrán disfrutar de dos horas de aparcamiento gratuito en los aparcamientos de Plaza Major, Via Roma y Antoni Maura, gracias a un acuerdo entre el Consell de Mallorca y el Ayuntamiento de Palma. Para beneficiarse de esta oferta, los asistentes solo deberán presentar su ticket de aparcamiento al personal del teatro para recibir un vale de descuento.
Con esta programación, el Teatre Principal se consolida como un referente cultural en la isla durante la temporada navideña, ofreciendo propuestas que combinan calidad, entretenimiento y compromiso social.
El próximo 19 de diciembre, la soprano internacionalmente reconocida presentará Streets of New Orleans, un homenaje a la cuna del Jazz.
Palma, 4 de diciembre de 2024. Bridget Bazile, una de las voces más destacadas del góspel clásico y el Negro Espiritual, llegará a Mallorca el próximo 19 de diciembre para ofrecer un concierto único junto a The New Orleans Gospel Choir. La actuación promete una velada inolvidable con un repertorio que incluye clásicos como “What A Wonderful World” o “Just A Closer Walk”.
Una voz icónica del góspel y el Negro Espiritual
La soprano nacida en Luisiana, reconocida por su destacada carrera en el género del góspel clásico y el Negro Espiritual, ha llevado su poderosa voz a escenarios como el Carnegie Hall de Nueva York, el Orchestra Hall de Chicago y el Lyon Sacred Music Festival.
Nominada a los Grammy 2021 por su interpretación de “We Need a Word from The Lord”, Bazile también ha brillado en el ámbito de la ópera, encarnando papeles en obras de Mozart, Händel, Verdi y Gershwin, entre otros.
Vincent Balse: energía y excelencia en el piano
La actuación contará con el acompañamiento del reconocido pianista y director de orquesta Vincent Balse, formado en el Conservatorio Nacional Superior de Música de París y la Juilliard School de Nueva York. Balse, actual director musical de la Orquesta de Cámara de Lyon, aportará su energía y visión innovadora al concierto.
Streets of New Orleans: un homenaje a la cuna del Jazz
El programa Streets of New Orleans rinde tributo a la ciudad natal del Jazz, conocida como el hogar del góspel y el Rhythm & Blues. Bridget Bazile & The New Orleans Gospel Choir, una formación de 14 músicos, ofrecerán un repertorio que incluye himnos tradicionales del góspel, clásicos del Jazz Funeral y populares canciones universales.
La ciudad de Nueva Orleans, inmortalizada por leyendas como Louis Armstrong, Mahalia Jackson y Fats Domino, será el hilo conductor de este concierto, que promete transportar al público a las calles vibrantes y musicales de esta icónica ciudad.
Con una cuidada selección de temas, una puesta en escena vibrante y la presencia de dos artistas de renombre internacional, el concierto será una oportunidad única para disfrutar del espíritu del góspel y el Jazz en Mallorca.
Fecha y ubicación
Fecha: 19 de diciembre de 2024.
Artistas: Bridget Bazile & The New Orleans Gospel Choir, con Vincent Balse al piano.
Programa:Streets of New Orleans.
Una cita imprescindible para los amantes de la música y el góspel que promete una noche llena de emoción y espiritualidad.
La iniciativa busca promover el escaparatismo y apoyar a los comercios locales durante la campaña navideña.
Palma, 4 de diciembre de 2024. La Junta de Govern ha aprobado hoy la modificación del Plan Estratégico de Subvenciones de PalmaActiva 2024-2027, incorporando una nueva línea destinada a premiar la decoración navideña de los escaparates de comercios locales y los puestos de mercados municipales.
La línea de subvenciones, denominada ‘Premis PalmaActiva escaparatisme Comerç 2024’, tiene como objetivo destacar la importancia del escaparatismo en la atracción comercial, fomentando la creatividad en la decoración navideña y promoviendo el comercio de proximidad.
“Con esta modificación ampliamos el alcance de los premios para incluir también a los mercados municipales, garantizando que todos los tipos de comercios de la ciudad puedan participar”, señalaron desde PalmaActiva.
Detalles de la convocatoria
Premios y categorías: se premiarán los mejores escaparates navideños, tanto en comercios locales como en mercados municipales.
Presupuesto: la línea tiene un coste anual de 3.500 euros para los años 2024, 2025 y 2026, dividido en diferentes premios y categorías.
Objetivo: fomentar la creatividad y destacar la importancia de la decoración como herramienta de atracción comercial durante la campaña navideña.
Un compromiso con el comercio local
El Plan Estratégico de Subvenciones de PalmaActiva incluye varias iniciativas destinadas a potenciar y proteger el comercio local y de proximidad. Entre ellas:
Premios a los mejores proyectos empresariales presentados por estudiantes.
Subvenciones para inversiones en el comercio de proximidad.
Ayudas para el mantenimiento de gastos estructurales de comercios incluidos en el Catálogo de Establecimientos Emblemáticos de Palma.
Subvenciones para aparcamiento gratuito vinculado al comercio local.
Con esta nueva línea de ayudas, PalmaActiva refuerza su compromiso con el comercio local, destacando la importancia de iniciativas creativas como el escaparatismo para dinamizar la economía de la ciudad durante las fechas navideñas.
La incorporación incluye 46 obras cedidas en depósito por la Fundación Barrié y 6 nuevas adquisiciones de artistas locales e internacionales.
Palma, 4 de diciembre de 2024. Es Baluard Museu d’Art Contemporani de Palma amplía su colección con la incorporación de 52 obras, fruto de un acuerdo de cesión en depósito con la Fundación Barrié y nuevas adquisiciones aprobadas por la comisión del museo. Este paso refuerza el compromiso del museo con la promoción y difusión del arte contemporáneo en contextos locales, nacionales e internacionales.
Depósito de la Fundación Barrié
La Fundación Barrié ha cedido en régimen de depósito un conjunto de 46 obras de 39 artistas internacionales realizadas entre 1990 y 2016. Este acuerdo, firmado hoy en A Coruña, tiene una duración inicial de cuatro años con opción a prórroga. Las obras se integrarán en la programación curatorial de Es Baluard Museu y comenzarán a exhibirse en 2025, destacando en exposiciones como “Nachleben” y “Jessica Stockholder. Cardinal Directions”, que se inaugurarán el próximo 31 de enero.
La presidenta de la Fundación Barrié, Pilar Romero, afirmó que este acuerdo “permite sumar esfuerzos y expandir los horizontes de nuestra colección, favoreciendo la difusión, investigación e intercambio de conocimiento en torno a ella”.
El director de Es Baluard Museu, David Barro, destacó que esta colección “muestra que la pintura ya no es solo una técnica, sino una idea conceptual que se entrecruza con otras disciplinas como la escultura, la fotografía o el vídeo”.
Nuevas adquisiciones para el contexto local
Además, la comisión de adquisiciones del museo ha aprobado la compra de 6 obras de artistas que incluyen pintura, escultura y una instalación sonora. Entre ellos destacan los artistas baleares Elisa Braem, José Fiol y Tomás Pizá, junto con Inês Zenha, Lola Lasurt e Ignacio Uriarte.
Un diálogo entre colecciones y nuevas perspectivas curatoriales
El depósito de la Fundación Barrié se sumará al fondo ya existente de Es Baluard Museu, compuesto por obras de la Fundació d’Art Serra, el Ajuntament de Palma, el Consell de Mallorca y el Govern de les Illes Balears, además de donaciones y adquisiciones posteriores.
La programación expositiva de 2025 profundizará en la conceptualización de la pintura contemporánea con muestras como “Nachleben. La pintura como arte conceptual”, que planteará preguntas como “¿Por qué la pintura sigue siendo una de las formas de arte más conceptuales?” o “¿Cómo se redefine constantemente su significado?”.
Artistas destacados en el depósito de la Fundación Barrié
Entre los nombres que forman parte de este depósito se encuentran figuras reconocidas como Ignasi Aballí, Ángela de la Cruz, Fiona Rae, Jonathan Lasker, Sol Lewitt, Fabian Marcaccio y Jessica Stockholder, entre otros.
Compromiso con la ampliación y diversificación de la colección
La comisión de adquisiciones, integrada por expertos y representantes institucionales, continúa trabajando en la expansión de la colección, reforzando la conexión entre los contextos local, nacional e internacional. En palabras de David Barro, “la pintura es un medio en constante transformación, que siempre nos invita a cuestionar su esencia y posibilidades”.
Con estas incorporaciones, Es Baluard Museu reafirma su posición como referente en el arte contemporáneo y su compromiso con la creación de un diálogo continuo entre tradición, innovación y nuevas narrativas artísticas.
