La caricaturista mallorquina Cristina Torbellina representará a España en el Damanhour International Women’s Caricature Festival, un evento que busca visibilizar el talento femenino en el mundo del humor gráfico. Durante el festival, impartirá talleres, expondrá su obra y recibirá un homenaje por su trayectoria.
Cristina Torbellina, reconocida caricaturista mallorquina, se prepara para una de las experiencias más emocionantes de su carrera: representar a España en el Damanhour International Women’s Caricature Festival en Egipto. Este evento, dedicado a destacar el papel de la mujer en la caricatura, le brindará la oportunidad de compartir su arte, impartir talleres y explorar la rica historia del humor gráfico egipcio. Su participación en el festival es el resultado de años de dedicación y una apuesta por un estilo propio, lleno de humor, crítica social y un enfoque único que refleja su identidad artística.
A lo largo de su trayectoria, Cristina ha enfrentado retos en un mundo tradicionalmente dominado por hombres, pero ha sabido abrirse camino con perseverancia y talento. En esta entrevista, nos habla de sus expectativas para el festival, su experiencia en eventos internacionales y la importancia de la caricatura como herramienta de empoderamiento femenino.
¿Qué significa para ti participar en un festival de caricaturistas femeninas en un lugar tan icónico como Egipto, y cómo te preparas para representar tu arte en este encuentro?
Para mí, participar en el Damanhour International Women’s Caricature Festival es un sueño hecho realidad. Aún me cuesta creer que Abdallah, el organizador del evento, haya decidido invitarme para representar a España como caricaturista femenina. Como parte de los preparativos, participé en un concurso organizado por el festival, donde tuve que caricaturizar a una figura icónica egipcia: la actriz y periodista Fatma Al-Youssef, muy admirada en su país. También presenté viñetas que representan a la mujer egipcia como emprendedora y empoderada, algo que considero fundamental. Además, habrá una exposición dedicada a mi obra, junto con una sección especial que destacará los trabajos de Juan Sintes, un caricaturista valenciano que alcanzó gran reconocimiento en Egipto por sus viñetas satíricas. Durante el evento, impartiré un taller de caricatura en vivo para el público y participaré en un encuentro abierto donde compartiré los hitos más importantes de mi carrera y mi conexión con la caricatura. Para culminar, recibiré un homenaje por mi trayectoria artística durante la ceremonia de clausura, lo cual es un gran honor.
Tu obra combina humor, crítica y un estilo muy personal. ¿Qué elementos de tu identidad como artista esperas compartir con el público y las demás participantes del festival?
Entiendo que el festival busca destacar el empoderamiento de la mujer y visibilizar la lucha contra el maltrato machista en Egipto, y estoy encantada de contribuir a esa causa con mi arte. Espero transmitir un mensaje de fuerza y autonomía a través de mis caricaturas, algo que también viví en la India al colaborar con la Fundación Vicente Ferrer en proyectos que fomentaban la independencia de las mujeres. Mi objetivo es inspirar y aportar un granito de arena para generar un cambio positivo.
La caricatura a menudo se asocia con la sátira y la libertad de expresión. ¿Qué retos o ventajas encuentras al ser una caricaturista mujer en un ámbito que históricamente ha sido dominado por hombres?
Los retos han sido muchos, sobre todo al inicio. Crecer sin referentes femeninos en el mundo de la caricatura puede generar inseguridades y dudas sobre si es posible alcanzar el éxito. Sin embargo, la pasión por mi trabajo y el apoyo constante de mi entorno me han ayudado a superar esos miedos y a centrarme en evolucionar y mejorar mi técnica. En los últimos años, he encontrado inspiración en otras mujeres caricaturistas increíbles, como Lucy Hobrecht, Maria Picassó, Marion Van De Wiel, Saemee (Caricature Party) y Kiko Yamada (Ninjasketch), entre otras. Ellas me han motivado a seguir adelante y a seguir creyendo en este camino. En cuanto a ventajas, estoy viendo cómo los festivales y eventos empiezan a valorar la presencia femenina en la caricatura. Por ejemplo, el año pasado participé en mi primer festival en Francia gracias a la invitación de mi colega Leo Rodríguez, que priorizó incluir mujeres caricaturistas. Estas oportunidades son un cambio bienvenido en un ámbito que históricamente ha favorecido a los hombres.
En tu trayectoria, has trabajado en diferentes formatos y contextos. ¿Qué diferencia encuentras entre crear para un público local y compartir tu trabajo en eventos internacionales como este?
Hay diferencias importantes. En España, y específicamente en Mallorca, donde vivo, el público local tiende a ser más reservado al principio, aunque eso ha ido cambiando con el tiempo. Los turistas, en cambio, suelen ser más abiertos y entusiastas. En otros países, como India, sentí una gran conexión con el público; valoraban mucho mi trabajo y eran increíblemente agradecidos. Espero encontrar en Egipto una recepción similar, llena de curiosidad y aprecio. Lo cierto es que trabajar en un contexto internacional siempre aporta una perspectiva fresca y una energía única que enriquece mi visión artística.
¿Qué esperas aprender o experimentar en este festival en Egipto, y cómo crees que influirá en tu visión artística y en futuros proyectos?
Espero que esta experiencia sea inolvidable, similar a la que viví en la India, pero aún más enriquecedora, ya que estará completamente centrada en la caricatura. Estoy segura de que aprenderé muchísimo, desde la rica historia de la caricatura egipcia hasta las técnicas y enfoques de las demás participantes. Además, este festival es una gran oportunidad para ganar visibilidad y establecer conexiones internacionales, lo cual influirá positivamente en futuros proyectos. Estoy entusiasmada por todo lo que puedo aportar y, sobre todo, por todo lo que puedo llevarme de esta experiencia.
A l’alba d’un món en constant transformació, la Terra respirava en harmonia, una dansa rítmica entre vida i paisatge. Aquest equilibri, tan subtil com majestuós, es manifestava en formes que captivaven aquells que s’atrevien a observar-les: piràmides esglaonades al cor de Java, temples sagrats als Andes, i construccions de basalt aïllades en mars llunyans. Per als antics constructors, aquelles estructures no eren només espais físics, sinó nodes d’una xarxa invisible que unia els continents sota el compàs de Gaia, el poderós esperit del planeta.
El Retorn del Guardià
La història comença amb Iserna, una arqueòloga emigrada a Java des de la seva Mallorca natal, una illa que havia esdevingut econòmicament inabastable i insostenible a causa de la saturació turística. Havia dedicat la seva vida a desxifrar els secrets de Gunung Padang, una estructura que anomenava «el temple de les claus perdudes». Amb el seu quadern desgastat i els ulls plens d’esperança, Iserna havia seguit els rastres d’antigues alineacions geogràfiques. Aquestes connectaven Java, tal com el seu avantpassat havia identificat entre Menorca i Petra, amb llocs tan remots com Angkor Wat, Nan Madol i fins i tot les piràmides maies. Inspirada pels estudis de Ricardo Cassaro i altres investigadors, que analitzaven dades arqueològiques i astronòmiques per trobar patrons comuns en estructures piramidals i temples d’Àsia i Amèrica, Iserna va continuar la seva recerca amb devoció. Però una nit, mentre estudiava una inscripció antiga descoberta sota la capa basal de Gunung Padang, una figura espectral misteriosa es va manifestar en els seus somnis.
Columnes basàltiques de secció hexagonal arreu de la cúspide de Gunung Padang i secció transversal de les tres estructures piramidals superposades datada la primera (vermell) en 28.000 anys.
«Jo sóc el Guardià», digué la figura espectral, amb veu profunda com el ressonar de la Terra. «Els humans sempre han cregut en fronteres, però el teu món és una xarxa única, viva i connectada. Gaia ho sap. Ara és el teu torn d’escoltar-la i descobrir-la.»
Illes artificials executades amb estructures de columnes basàltiques de secció hexagonal a Nan Madol.
Iserna es despertà amb una estranya barreja d’inquietud i determinació. Les paraules del Guardià li ressonaven al cap mentre revisava les alineacions geomètriques que havia traçat. Hi havia un ordre en el caos aparent: les estructures estaven situades amb precisió matemàtica, formant angles que només podien percebre’s des d’una perspectiva planetària global.
El Codi de la Xarxa
Mentre Iserna cercava respostes, a l’altra banda del Pacífic, el doctor Osvaldo Delgado, descendent de la tribu andina precolombina dels cachapochas (de fisonomies occidentals) i especialista en cultures andines, estudiava els patrons geomètrics de Tiahuanaco. Els seus mapes revelaven connexions sorprenents amb llocs que, en principi, no haurien d’haver tingut contacte. Un exemple destacat és la relació entre la piràmide de Candi Sukuh, amb una estructura esglaonada típicament mesoamericana, i elements arquitectònics com portals que recorden rostres o figures antropomòrfiques, un estil que també es troba en estructures maies i andines. Quan Iserna va contactar amb ell per compartir les seves descobertes, tots dos es van adonar que les seves respectives investigacions encaixaven com peces d’un gran trencaclosques.
Piràmide Candi Sukuh, amb una estructura esglaonada típicament mesoamericana, i esser alat al voltants.
«No és casualitat», digué Osvaldo en una trucada nocturna. «El que estem veient és més que interaccions humanes. És com si la Terra mateixa, com si d’un entitat amb consciència pròpia, hagués guiat aquestes construccions, alineant-les segons patrons que només ara podem percebre.»
Va afegir que s’han identificat símbols comuns, com la creu chacana i representacions de déus amb bàculs, similars a les trobades a Tiahuanaco i Puma Punku, suggerint una iconografia compartida o paral·lela.
El Missatge de Gaia
Els dos investigadors es van reunir a Java per continuar la recerca. Explorant les alineacions de Gunung Padang, Borobudur i altres llocs clau, van descobrir que els temples no només seguien pautes astronòmiques, sinó que també estaven connectats per línies geomagnètiques que transmetien energia. Aquestes línies, conegudes com a línies ley, semblaven actuar com circuits neuronals de la Terra, canalitzant informació i força vital.
Acte seguit varen anar desvetllant com algunes estructures de Java estan alineades segons eixos paral·lels est-oest, formant alineacions que s’estenen més enllà de l’illa, connectant amb altres llocs circumdants de la regió i de més llunyans com ara al nord d’Australia:
Piràmide d’aspecte natural de Gunung Sadahurip, recordant la recent descoberta a Bosnia.
Un d’aquests eixos es format per l’alineació de la piràmide de Candi Kethek i la de Gunung Padang. Altra alineació en aquesta direcció es formada per la piràmide d’aspecte natural de Gunung Sadahurip, la piràmide de Candi Sukuh i les runes del Temple Puncak.
Alineacions en angles Específics respecte de l’eix Est-Oest:
Recreació de Gunung Padang, detall de Borobudur, l’Smith Point.
A 5º: L’alineació entre la piràmide de Gunung Padang i el temple piramidal de Borobudur a l’est d’aquest eix sumergida a prop de la costa de Panaitan Island i ha una elevació que sembla piramidal, mentre que l’extrem oest al nord de la península australiana que conté el parc nacional de Garig Gunak Barlu (Cobourg Marine Park) hi ha l’Smith Point, una estructura cònica sobre podi circular.
A 30°: Es troba l’alineació entre Gunung Padang i Nan Madol, dues estructures piramidals construïdes amb columnes de basalt cristal·litzades en secció hexagonal.
Angkor Wat, de Ratu Boko i Candi Banyunibo.
A 60°: (Angkor Wat): Aquest eix traça una alineació que connecta Angkor Wat, a Cambodja, amb les principals estructures del complex de Ratu Boko i Candi Banyunibo a Java, alineant aquestes estructures en una direcció coherent.
Accés a Candi Sukuh, Candi Kethek i planta del parc del reservori de Telaga Piji.
A 60°: (direcció simètrica a l’anterior): Una alineació simètrica a l’anterior connecta Candi Sukuh amb Candi Kethek i passa pel reservori Telaga Piji abans d’arribar a la costa sud de l’illa.
Candi Sewu, Ratu Boko (citat anteriorment a l’alineació d’Angkor Wat), i Candi Prambanan.
Perpendicular (90°): L’alineació entre els temples principals de Candi Sewu i el temple principal de Ratu Boko i Candi Prambanan també exemplifica alineacions geomètriques significatives.
Candi Sembadra i Candi Aruna sobre monticle artificial, monticle de Tidar Hill i Candi Prambanan.
A 45º: Eix que connecta els temples hindús de Candi Sembadra i Candi Aruna situats sobre el monticle artificial de planta trapezoïdal, el monticle de Tidar Hill (convertit en atracció turística), Candi Prambanan (proper al mateix conjunt de Candi Sewu citat anteriorment), i el Cementiri Pemakaman kalangan Pracimantoro.
Piràmide de Ballandean (alçat i planta) i planta de l’Smith Point.
Una nit, mentre estudiaven prop de les columnes basàltiques de Gunung Padang, una tremolor suau els va sorprendre. Les roques vibraven lleument, com si la terra els parlés. En aquell moment, Iserna va recordar les paraules del Guardià: «Gaia ho sap.»
«No és només arquitectura», murmurà Iserna. «És com si aquestes estructures fossin els punts d’acupuntura del planeta, canalitzant energia vital per mantenir l’equilibri.»
El Cercle Tancat
Amb el pas dels mesos, Iserna i Osvaldo van presentar les seves troballes a la comunitat científica. Però la hipòtesi Gaia va dividir opinions: alguns la consideraven massa especulativa, mentre que altres l’aclamaven com una perspectiva revolucionària sobre la relació la humanitat i el planeta.
Malgrat les crítiques, els dos investigadors van continuar el seu treball, convençuts que hi havia alguna cosa més profunda i fonamental connectant les cultures antigues. «La Terra ens parla», digué Maite durant una entrevista. «Però hem d’aprendre a escoltar-la.»
En el fons, tant si la hipòtesi Gaia era científica com simbòlica, havia aconseguit el seu propòsit: recordar als humans que no són amos del planeta, sinó només una part de la seva intricada xarxa viva. I així, com en les alineacions perfectes de les piràmides, la història de Gaia continuava teixint-se, esperant que més cors i ments s’atrevissin a desxifrar-ne el missatge.
Paper Científic:
Introducció
L’illa de Java, a Indonèsia, destaca per la seva extraordinària riquesa en estructures arquitectòniques que reflecteixen una amalgama d’influències culturals i religioses. Entre aquestes construccions, sobresurten les piràmides esglaonades i temples que, per les seves característiques arquitectòniques, han estat comparats amb estructures similars d’altres regions del món, especialment amb les piràmides mesoamericanes. Investigadors com Ricardo Cassaro han destacat aquestes similituds, suggerint possibles connexions culturals, intercanvis simbòlics o, fins i tot, convergències independents en el desenvolupament de civilitzacions aparentment desvinculades.
Metodologia
Aquest estudi analitza les característiques arquitectòniques, els sistemes constructius i les alineacions geomètriques de diverses estructures de Java, relacionades amb altres de l’entorn proper i llunyà. Per a això, s’han utilitzat les següents metodologies:
Revisió bibliogràfica: Inclou les publicacions de Ricardo Cassaro i altres investigadors sobre estructures piramidals i temples d’Àsia i Amèrica i s’han analitzat dades arqueològiques, geomètriques i astronòmiques per identificar patrons comuns.
Anàlisi de dades arqueològiques i geomètriques: Per identificar patrons comuns en els sistemes constructius i les alineacions cardinals i astronòmiques.
Comparació transcultural: Es van analitzar les similituds arquitectòniques amb altres regions, incloent Mesoamèrica i el Pacífic Sud.
Resultats
Influències Religioses i Simbòliques:
Dissenys en planta i simbolisme:
Temples de Java, com Borobudur i Prambanan, presenten dissenys en planta que recorden mandales, reflectint influències budistes i hindús respectivament.
Iconografia Compartida: S’han identificat símbols comuns, com la creu chacana i representacions de déus amb bàculs, similars a les trobades a Tiahuanaco i Puma Punku, suggerint una iconografia compartida o paral·lela.
Paral·lelismes estilístics:
Alguns temples mostren portals que recorden rostres o figures antropomòrfiques, un estil que també es troba en estructures maies i andines.
Sistemes Constructius i Volumètrics:
Columnes de Basalt:
Estructures com Gunung Padang estan construïdes amb columnes de basalt cristal·litzat forma de secció hexagonal disposades horitzontalment, una tècnica similar a la de Nan Madol a Micronèsia, tot i la distància geogràfica i temporal entre ambdues localitzacions.
Piràmides Esglaonades:
Algunes estructures de Java com Candi Sukuh i Candi Kethek presenten dissenys esglaonats que recorden les piràmides maies de Mesoamèrica, com les observades per Cassaro.
Alineacions Geogràfiques i Astronòmiques:
Eixos paral·lels Est-Oest:
Algunes estructures de Java estan alineades segons eixos paral·lels est-oest, formant alineacions que s’estenen més enllà de l’illa, connectant amb altres llocs de la regió.
Un d’aquests eixos es format per l’alineació de la piràmide de Candi Kethek i la de Gunung Padang.
Altra alineació en aquesta direcció es formada per la piràmide d’aspecte natural de Gunung Sadahurip, la piràmide de Candi Sukuh i les runes del Temple Puncak.
Angles Específics respecte de l’eix Est-Oest:
A 5º: L’alineació entre la piràmide de Gunung Padang i el temple piramidal de Borobudur a l’est d’aquest eix sumergida a prop de la costa de Panaitan Island i ha una elevació que sembla piramidal, mentre que l’extrem oest al nord de la península australiana que conté el parc nacional de Garig Gunak Barlu (Cobourg Marine Park) hi ha l’Smith Point, una estructura cònica sobre podi circular.
A 30°: Es troba l’alineació entre Gunung Padang i Nan Madol, dues estructures piramidals construïdes amb columnes de basalt cristal·litzades en secció hexagonal.
A 60°: (Angkor Wat): Aquest eix traça una alineació que connecta Angkor Wat, a Cambodja, amb les principals estructures del complex de Ratu Boko i Candi Banyunibo a Java, alineant aquestes estructures en una direcció coherent.
A 60°: (direcció simètrica a l’anterior): Una alineació simètrica a l’anterior connecta Candi Sukuh amb Candi Kethek i passa pel reservori Telaga Piji abans d’arribar a la costa sud de l’illa.
Perpendicular (90°): L’alineació entre els temples principals de Candi Sewu i el temple principal de Ratu Boko també exemplifica alineacions geomètriques significatives.
A 45º: Eix que connecta els temples hindús de Candi Sembadra i Candi Aruna situats sobre el monticle artificial de planta trapezoïdal, el monticle de Tidar Hill (convertit en atracció turística), Candi Prambanan (proper al mateix conjunt de Candi Sewu citat anteriorment), i el Cementiri Pemakaman kalangan Pracimantoro.
Discussió
Les coincidències en l’arquitectura, les alineacions i els símbols presents a Java i altres regions remotes plantegen hipòtesis sobre possibles interaccions culturals. Tot i que les distàncies geogràfiques fan poc probable un contacte temporal i cultural directe, els paral·lelismes podrien indicar:
Rutes comercials antigues: Coneixements i tècniques podrien haver-se transmès a través del comerç entre civilitzacions d’Àsia, Oceania i Amèrica. Rutes comercials que posarien en entre dit datacions de les cultures implicades
Convergència independent: Necessitats similars van portar a solucions arquitectòniques i religioses semblants, reforçades per patrons geomètrics i astronòmics universals. Malgrat aquest supòsit planteja una difícil explicació que al tractar-se d’una convergència independent estiguin interrelacionats geomètrica i espacialment entre si.
La hipòtesi Gaia: Per resoldre els qüestionaments sorgits en les anteriors indicacions, hauríem de concloure algun tipus de connexió basada en el concepte de Gaia; la Terra actua com un sistema autoregulat, capaç de mantenir condicions òptimes per a la vida a través de mecanismes com la homeòstasi planetària, la regulació de la temperatura (mitjançant l’efecte hivernacle i l’albedo), i els cicles biogeoquímics del carboni, el nitrogen i l’aigua. A més, hi ha una relació de coevolució entre la vida i el medi ambient, amb retroalimentacions positives i negatives que afavoreixen l’equilibri. Ara bé, tot i que aquesta teoria és suggestiva, encara és objecte de debat científic.
Conclusió
Les estructures piramidals i els temples de Java mostren una complexitat arquitectònica i simbòlica que comparteix paral·lelismes amb altres cultures llunyanes. Tot i que les teories de connexions directes són especulatives, les similituds identificades mereixen una investigació més profunda per comprendre millor les dinàmiques culturals i els possibles intercanvis de coneixements en l’antiguitat.
Referències
Cassaro, R. (2011). Written in Stone: Decoding the Secret Masonic Religion Hidden in Gothic Cathedrals and World Architecture. North Atlantic Books.
Munandar, A. A. (2005). Candi, Space and Landscape: A Study on the Distribution, Orientation, and Spatial Organization of Central Javanese Hindu-Buddhist Temples. Gadjah Mada University Press.
Santiko, H. (1997). «The Symbolism of the Buddhist Temple of Borobudur». Asian Folklore Studies, 56(2), 209-234.
Sugiyama, S. (2005). Human Sacrifice, Militarism, and Rulership: Materialization of State Ideology at the Feathered Serpent Pyramid, Teotihuacan. Cambridge University Press.
Tedlock, B. (1992). Time and the Highland Maya. University of New Mexico Press.
El DJ y productor mallorquín T-MARK ha llevado su música a lo más alto con la presentación de su nuevo trabajo Midlife II en Nueva York, bajo el sello Exquisité. Con una carrera internacional consolidada y una visión clara de la autoproducción, el artista nos habla sobre su evolución, su conexión con el público y sus próximos retos en la escena musical.
Palma, 19 de enero de 2025. El DJ y productor mallorquín T-MARK sigue conquistando escenarios internacionales con su estilo único y su inquebrantable espíritu de independencia musical. Recientemente presentó su nuevo trabajo, Midlife II, en la vibrante ciudad de Nueva York, donde ha recibido una cálida acogida por parte del público. Con una trayectoria marcada por su versatilidad y una fuerte apuesta por la autoproducción, T-MARK ha sabido mantenerse fiel a su esencia, explorando nuevas sonoridades y colaborando con artistas de primer nivel.
En esta entrevista, T-MARK nos cuenta sobre su experiencia en Nueva York, el proceso creativo detrás de Midlife II, la importancia de las redes sociales en su carrera y sus planes futuros. Además, nos comparte su visión sobre la industria musical actual y la necesidad de mantener la autenticidad en un entorno cada vez más competitivo.
En la presentación de Midlife II en Nueva York
Acabas de presentar Midlife II en Nueva York bajo el sello Exquisité. ¿Qué representa este trabajo en tu carrera y cómo ha sido la acogida del público en este evento tan especial?
Representa seguir evolucionando, apostando por una línea que empezó en 2021 con la publicación del EP New Era, con un giro radical en la producción que había hecho hasta el momento. Sabía que entraba en un terreno muy complicado, pero hasta el momento solo me ha dado satisfacciones. Midlife II es la señal de que no iba mal encaminado.
Tu música se caracteriza por un estilo muy personal. ¿Qué inspiraciones o vivencias han influido en la creación de Midlife II y cómo has evolucionado como artista desde el lanzamiento de tu primer Midlife?
Cuando comento con Fabi Bover, mi director creativo, qué es lo que espero de cada trabajo, se pone las manos en la cabeza… y no es para menos. Decidí imprimirle mi estilo a las producciones sin importarme el recorrido comercial que tuviesen. Mi objetivo era trasladar toda esa fase creativa a los directos con el nacimiento de The Project, y así ha sido. Grabamos en marzo de 2024 un liveset en el CatsMusic Jazz Club de Santa Maria, juntando a los músicos habituales en mis producciones, como Ricardo Manzano, Norbert Fimpel, La Cibeles, Benji Habichuela, y se están incorporando más, como Jay Mustellier o Rogerio Santos. Todos ellos me inspiran a ser muy exigente porque son artistas top, y han entendido perfectamente lo que quiero.
En cuanto a las vivencias, son el motor de mis temas, cada uno está basado en partes de mi vida. En Midlife II, ha sido La Cibeles quien ha tomado el relevo, y ha sido todo un descubrimiento.
Sesión en el Buri Rasa Village Phangan de Tailandia
Como DJ y productor, trabajas en un mundo donde la autoproducción es cada vez más común. ¿Qué retos y ventajas encuentras en autoproducir tu música y cómo afecta eso a tu libertad creativa?
En mi caso, la practiqué desde el inicio. Me permite tener libertad total a nivel creativo y no depender de que un sello o discográfica valore si mi trabajo es apto o no. Creo que hoy en día hay una mafia generalizada en el sector y es mejor ser autosuficiente para no caer en la desesperación, algo que sufren muchos músicos con un talento descomunal. No es justo porque perdemos la oportunidad de disfrutarlos.
Cuando monté mi agencia Daddy Funky, hablé con cientos de músicos, y el 90% están decepcionados con sus experiencias como compositores. Acaban por abandonar sus carreras para hacer covers o tributos, e incluso muchos dejan la música. Hay que tener una mentalidad muy fuerte y aun así, no es suficiente. En otros países apoyan más al músico local, en el nuestro los hunden.
Has tenido la oportunidad de ser DJ residente en diferentes partes del mundo. ¿Qué ciudades o culturas han marcado más tu estilo musical y qué has aprendido de estas experiencias internacionales?
Quizás la experiencia asiática me ha marcado mucho. El respeto que tienen por el artista es increíble. Viajar y conocer nuevas culturas siempre enriquece, pero en Asia, además, lo haces espiritualmente. Son maravillosos.
He aprendido muchísimo. Es importante para un artista viajar, conocer mundo. En mi caso, que tengo un perfil muy ambiental, conectar con el público es más fácil. Mallorca, en cambio, tiene un circuito cada vez más limitado, es como dar vueltas en una rueda de hámster. Si quieres evolucionar, debes irte fuera. Se lo recomiendo a todos los artistas jóvenes que lean esta entrevista: salid a recorrer mundo, que os escuchen, y veréis que puede ser una experiencia maravillosa.
Nueva York es una de las capitales mundiales de la música electrónica. ¿Qué significa para ti presentar tu música en esta ciudad y cómo percibes la conexión entre el público local y tu sonido?
Nueva York es la cuna de la cultura cosmopolita y del underground. Basta con ver la larga lista de artistas que se han inspirado en la ciudad para sus obras. Para mí ha sido una experiencia increíble, la conexión ha sido total con el público local y han acogido muy bien Midlife II, lo que me da la oportunidad de volver a corto plazo para hacer algunos sets en otros sitios que ya se han interesado.
He tenido la oportunidad de asistir a conciertos como el de Marcus King, Mononeon y Chris Dave en el Blue Note, algo increíble. También estaban L’Imperatrice por la ciudad, y la cultura musical callejera es impresionante. Músicos increíbles tocando en la calle, el metro… es otro mundo.
Tienes una fuerte presencia en plataformas digitales. ¿Qué papel juegan las redes sociales y los servicios de streaming en la difusión de tu música, y cómo conectas con tu audiencia a través de estas herramientas?
El papel de las redes sociales es total. Debemos estar presentes sí o sí, cuidar muy bien los perfiles profesionales y trabajar día tras día en contenidos relevantes. Soy muy proactivo y creo mucho en ellas. Estoy contento con el alcance que tienen mis acciones.
Sobre las plataformas de streaming, aquí podría meterme en un lío si digo lo que pienso… recuerda cuando Prince se tatuó la palabra “SLAVE” en la cara por sus problemas con la discográfica. Pues seguimos igual o peor. Aquí solo ganan dinero unos pocos y muchos fondos de inversión que de música poco saben.
Por último, ¿qué proyectos futuros tienes en mente, tanto en la producción musical como en tus presentaciones en vivo? ¿Dónde veremos próximamente a T-MARK?
Mi proyecto es presente y futuro: no parar ni un segundo. Pronto presentaré Midlife II en Mallorca, en el CatsMusic Jazz Club, en formato The Project.
Pronto me veréis presentando el Midlife II en Mallorca, en el CatsMusic Jazz Club en formato The Project, que es uno de los pocos locales donde se puede disfrutar de música en vivo en Mallorca, y buena música porque la programación es maravillosa. Deberían tomar nota los políticos y que sean conscientes que se están cargando la cultura musical de la isla. En mi caso decidí no trabajar más para políticos, y lo he cumplido desde la pandemia, pero lo que están haciendo con el sector es una masacre cultural…ni tocan ni dejan tocar.
Agradeceros a La Palmesana Magazine que deis espacio a los artistas que nos autoproducimos y hacemos cosas distintas, es oxígeno puro para nosotros.
La reordenación de carriles, el tercer carril en Can Blau y la suspensión del carril Bus-VAO destacan como actuaciones clave para mejorar la fluidez del tráfico.
Palma, 18 de enero de 2025. Los estudios preliminares realizados por los técnicos de Carreteras del Consell de Mallorca confirman el éxito de las obras en la vía de Cintura (Ma-20) y en la autopista del aeropuerto (Ma-19), con una reducción estimada del 30 % de las retenciones en los últimos meses. Las intervenciones, que continuarán durante los próximos meses con un presupuesto superior a los 12 millones de euros, están logrando mejoras significativas en la circulación.
Actuaciones destacadas
Los técnicos destacan cuatro actuaciones clave que han contribuido al éxito del proyecto:
Reordenación de carriles de acceso a la vía de Cintura: Se han habilitado dos carriles para acceder a la Ma-20 desde la Ma-19, eliminando las colas que se formaban previamente, ya que uno de los carriles estaba destinado exclusivamente hacia Manacor.
Tercer carril bajo el puente de Can Blau: Se ha eliminado el efecto embudo en este punto crítico, creando un tercer carril que mejora la distribución del tráfico en dirección a Andratx.
Suspensión del carril Bus-VAO: Al redistribuir el tráfico lento hacia el carril derecho, se ha mejorado la fluidez de los dos carriles principales, reduciendo las retenciones hacia el paseo Marítimo y la vía de Cintura.
Nuevo carril entre Can Blau y Son Hugo: La ampliación a cuatro carriles en este tramo ha resultado esencial para gestionar los picos de tráfico de hasta 180.000 vehículos diarios.
Impacto positivo de otras actuaciones
El Plan de Accesos a Palma también ha contribuido a la mejora del tráfico, destacando los carriles cero en el polígono de Can Valero y el camino de Jesús, que han optimizado la entrada y salida de zonas escolares. También se han reordenado accesos desde la autopista de Andratx y se ha creado una nueva salida desde el aeropuerto hacia la autopista de Llucmajor.
Características técnicas de las obras
Entre los objetivos principales de estas obras se incluyen:
Incrementar la capacidad de la Ma-20: Se han añadido carriles para eliminar cuellos de botella, especialmente en la intersección de Can Blau.
Reforzar el firme: Un nuevo asfalto de alta calidad se está colocando en un tramo de 6 km de la Ma-20, desde la autopista del aeropuerto hasta la carretera de Valldemossa, y en los ramales de entrada y salida.
Ampliar el paso inferior de Can Blau: El objetivo es asegurar tres carriles en dirección a Andratx, en coherencia con el resto de la vía de Cintura.
Torrent de Pareis: La garganta de la Serra de Tramuntana
La isla será el destino anfitrión de Fitur4All, destacando las últimas tendencias en accesibilidad e inclusión en el sector turístico.
Palma, 18 de enero de 2025. Mallorca participará en la próxima edición de FITUR con un enfoque centrado en la sostenibilidad, la protección del territorio y la responsabilidad turística. Con el objetivo de sensibilizar a los visitantes sobre la importancia de este modelo, el Consell de Mallorca apuesta por fortalecer la colaboración entre el sector público y privado, consolidando su liderazgo internacional en turismo responsable.
La delegación estará encabezada por el presidente del Consell, Llorenç Galmés, acompañado del conseller de Turismo, Marcial Rodríguez, y la directora insular de Turismo para la Demanda y la Hospitalidad, Susanna Sciacovelli. Durante la feria, Mallorca destacará su oferta gastronómica, cultural y deportiva, en línea con su compromiso con la sostenibilidad.
Iniciativas culturales
El Consell de Mallorca y Es Baluard Museu d’Art Contemporani presentarán la Biennal B, un proyecto que combina arte, artesanía y diseño para promover la sostenibilidad y el patrimonio cultural de la isla. La iniciativa incluirá un Congreso Internacional sobre desarrollo territorial sostenible, exposiciones interdisciplinarias y acciones para mejorar la conectividad ecológica.
Turismo deportivo y accesible
Mallorca impulsará nuevos formatos de turismo deportivo, como la ruta de piedra seca (GR-221), y modelos inclusivos para personas con diversidad funcional. En Fitur4All, la isla destacará como patrocinador, mostrando su compromiso con un turismo accesible y universal que combine actividad física, patrimonio y paisaje local.
Agenda de Mallorca en FITUR 2025
Miércoles 22: Evento de networking “Mallorca en Esencia, edición FITUR”, con la asistencia de 180 personas, orientado a mostrar la riqueza cultural, gastronómica y artística de la isla.
Jueves 23: Presentación de acciones prioritarias para 2025, enfocadas en la diversificación de mercados y la desestacionalización, con nuevos productos turísticos.
Viernes 24: Participación activa como destino patrocinador de Fitur4All, promoviendo un turismo inclusivo y accesible.
Encuentros estratégicos
Mallorca mantendrá reuniones con empresas nacionales e internacionales como Iberia Express, Vueling, Expedia y SkyUp Airlines, además de medios como The New York Times y Euronews, reforzando su presencia en el panorama turístico global.
Con estas acciones, Mallorca consolida su posición como destino líder en sostenibilidad, accesibilidad y turismo responsable, promoviendo una oferta diversa que fomenta el respeto por el entorno y la inclusión.
El Consell de Mallorca sumará 85 nuevas plazas residenciales públicas en las próximas dos semanas: 35 de la Miquel Mir y otras 50 de las Hermanitas de los Pobres.
Inca, 18 de enero de 2025. La residencia para personas mayores dependientes Miquel Mir, ubicada en Inca, comenzará a recibir a sus primeros residentes el próximo martes 21 de enero, tras completar una reforma integral del centro. El Institut Mallorquí d’Afers Socials (IMAS) gestionará estas 50 nuevas plazas públicas, que se incorporarán progresivamente a lo largo de los próximos meses.
Guillermo Sánchez, conseller de Bienestar Social y presidente del IMAS, ha destacado: «Estamos haciendo un esfuerzo sin precedentes para mejorar la atención a la dependencia, creando nuevas plazas y adquiriendo más equipamientos. A la apertura de la Miquel Mir, que sumará 35 plazas residenciales públicas y 15 de centro de día, se añadirán 50 plazas más en la residencia de las Hermanitas de los Pobres a partir del 1 de febrero, y posteriormente, 25 plazas de centro de día».
Incremento de plazas públicas
Con estas incorporaciones, el Consell de Mallorca pasará de gestionar 880 a 965 plazas residenciales públicas. En el caso de los centros de día, las 115 plazas actuales aumentarán a 155 en el próximo año. Además, el IMAS mantiene 865 plazas concertadas en diferentes residencias de la isla y 80 más de centros de día.
Reforma integral de la Miquel Mir
La reforma de la residencia Miquel Mir ha transformado sus instalaciones para cumplir con criterios de accesibilidad, modernizando habitaciones, zonas comunes y servicios, y adaptándolos al modelo de atención personalizada basado en unidades de convivencia. El proyecto ha contado con una inversión de 4 millones de euros, cofinanciada por el IMAS y en un 52% por fondos europeos Next Generation, en virtud de un convenio con la Conselleria de Familias y Asuntos Sociales y el Ministerio de Derechos Sociales y Agenda 2030.
Sánchez ha subrayado: «Estamos invirtiendo en políticas sociales para garantizar una mejor atención a las personas mayores, reconociendo su importancia en nuestra sociedad. Iniciativas como esta demuestran nuestro compromiso con un cambio transformador en los servicios sociosanitarios».
Atención integral a domicilio
El presidente del IMAS también destacó los avances en otros servicios de atención a la dependencia, como el servicio integral a domicilio, que ahora funciona los 365 días del año, permitiendo que las personas mayores y sus familias se adapten a sus necesidades cambiantes.
Este proyecto simboliza un nuevo paso hacia una red de servicios más accesible, moderna y comprometida con el bienestar de las personas mayores en Mallorca.
El servicio amplía su alcance y mejora la experiencia con nuevas funciones como la reserva previa y el retorno en estaciones llenas gracias al sistema «overflow».
Palma, 16 de enero de 2025. A partir de mañana, Bicipalma, el servicio de bicicletas compartidas de Palma, estará disponible para personas no empadronadas en la ciudad, incluyendo estudiantes, visitantes y otros colectivos. Esta decisión, aprobada hoy por el Consejo de Administración de la Sociedad Municipal de Aparcamientos y Proyectos (SMAP), elimina la restricción que limitaba el acceso a personas empadronadas, facilitando una movilidad más sostenible para un público más amplio.
Novedades del servicio
La actualización de los términos y condiciones de uso de Bicipalma incorpora importantes mejoras que buscan optimizar su funcionamiento:
Reserva previa de bicicletas: Los usuarios podrán asegurar la disponibilidad de bicicletas antes de llegar a una estación, con un límite de 10 minutos para realizar la reserva desde la app, siempre que esta función esté habilitada en la estación.
Sistema overflow: Este nuevo sistema permitirá devolver bicicletas en estaciones que estén llenas, evitando que los usuarios tengan que buscar otros puntos de anclaje. La función estará activa únicamente en estaciones con todos los anclajes ocupados.
Expansión del servicio
Además, Bicipalma ha anunciado la instalación de nueve nuevas estaciones en el primer semestre de 2025, facilitando la conexión con la Universitat de les Illes Balears (UIB). Estas estaciones estarán distribuidas en:
Tres ubicaciones en la carretera de Valldemossa y Son Sardina.
Seis estaciones dentro del campus universitario.
A estas se sumarán otras 16 estaciones previstas en la tercera fase de ampliación de Bicipalma, ampliando significativamente el alcance del servicio en Palma.
Movilidad sostenible y accesible
Estas medidas refuerzan el compromiso de SMAP y del Ayuntamiento de Palma con la movilidad sostenible, haciendo que Bicipalma sea una opción más accesible, cómoda y eficiente tanto para residentes como para visitantes.
El Club Nàutic Portitxol propone asumir la gestión de los amarres de Es Portitxol actualmente gestionados por la Autoridad Portuaria de Baleares.
Es Portitxol, Palma, 16 de enero de 2025. El Club Nàutic Portitxol (CNP) se encuentra en pleno proceso de renovación de su concesión, lo que incluye la propuesta a la Autoridad Portuaria de Baleares (APB) de asumir la gestión de los amarres de los 10 pantalanes de Es Portitxol que actualmente están bajo gestión directa de la APB.
La rada del Portitxol alberga unos 750 amarres, de los cuales aproximadamente 400 están gestionados directamente por la APB, mientras que el resto son responsabilidad del Club Nàutic Portitxol. La mayoría de estas embarcaciones son de pequeñas esloras, con una media de entre 5 y 7 metros.
El club ha concluido recientemente las obras de tierra previstas y está agotando la última anualidad de la prórroga concedida para la explotación de la concesión, que vence en diciembre de 2025. En caso de aprobarse su continuidad, se le otorgará una nueva concesión de 15 años, condicionada a la realización de obras de adecuación y al cambio de ubicación del varadero actual.
Propuesta de integración de amarres al proyecto del CNP
El CNP ha mantenido reuniones informativas con los usuarios de los amarres gestionados directamente por la APB para exponer las posibles opciones a las que podrían acogerse en caso de que el Club asuma su gestión. Las opciones presentadas incluyen:
Opción A: Mantener sus embarcaciones en las instalaciones, sujetándose a las tarifas fijadas por la APB y bajo las condiciones actuales de sus contratos.
Opción B: Convertirse en socios del Club Nàutic Portitxol, pagando una cuota de entrada de 6.000 euros (fraccionable en cuotas). Esto incluiría derechos como el uso gratuito del varadero (25 días en temporada baja), precios especiales en el restaurante del club y acceso a actividades deportivas como vela y piragua.
Gestión sin ánimo de lucro
El Club Nàutic Portitxol destaca que es una entidad sin ánimo de lucro y que todos los recursos generados se reinvierten en la mejora de las instalaciones y en actividades deportivas. Además, el club aclara que en ningún momento se le ha impuesto la obligación de asumir la gestión de los amarres actualmente bajo la jurisdicción de la APB.
Con esta propuesta, el CNP pretende no solo garantizar la continuidad de la concesión, sino también mejorar los servicios ofrecidos a los usuarios y fomentar el desarrollo de las actividades náuticas y deportivas en Es Portitxol.
La Conselleria de Vivienda, Territorio y Movilidad apuesta por el building information modeling (BIM) para centralizar la información de proyectos y mejorar la eficiencia en la construcción y mantenimiento del patrimonio público.
Palma, 17 de enero de 2025. La Dirección General de Vivienda y Arquitectura ha lanzado la licitación del contrato para implementar la metodología BIM (building information modeling) en el Govern de les Illes Balears y su sector público instrumental. Este contrato, con un presupuesto de 350.000 euros (IVA incluido) y una duración de 24 meses, tiene como objetivo la creación y gestión de datos de proyectos de obras mediante modelos tridimensionales (3D), optimizando su ciclo de vida.
Metodología BIM: una revolución en la gestión de proyectos
El BIM es una metodología colaborativa interdisciplinar que centraliza la información de un proyecto de construcción en un modelo digital 3D. Este sistema supera los métodos tradicionales de diseño basados en planos al integrar datos sobre geometría, relaciones espaciales, información geográfica, inventarios, cantidades, propiedades de los componentes y presupuestos a lo largo del ciclo de vida de un proyecto.
La incorporación del BIM permitirá al Govern:
Mejorar la gestión y mantenimiento del patrimonio público.
Reducir los costes operativos.
Optimizar la eficiencia del gasto público.
Impulsar la digitalización en el sector de la construcción.
Aplicaciones más allá del diseño
La metodología BIM no solo se limita a las fases iniciales de diseño, sino que se extiende a la ejecución y al mantenimiento del edificio. Esto facilita:
Una gestión integral de los activos públicos.
Una reducción en los costes operativos durante el ciclo de vida de los edificios.
Una mejora en la transparencia y el control de los contratos públicos.
Fases de ejecución y gradualidad en la implantación
El contrato contempla diversas fases para la implementación gradual del BIM en los departamentos de la Administración autonómica y su sector instrumental. Estas fases abarcarán tanto procesos de diseño como actividades relacionadas con el mantenimiento y gestión de los activos.
La Conselleria subraya que este proyecto servirá como motor para la modernización del sector de la construcción en las Islas Baleares, promoviendo el uso de tecnologías digitales avanzadas y posicionando a la Administración como referente en la gestión eficiente de sus recursos.
El programa, promovido por el SOIB y financiado por el Fondo Social Europeo Plus (FSE+), busca mejorar las oportunidades laborales de los jóvenes.
Palma, 17 de enero de 2025. Un total de 21 jóvenes menores de 30 años han iniciado su experiencia profesional en la Universidad de las Islas Baleares (UIB) gracias al programa «SOIB Jove: Calificados Sector Público, Universidad y Entidades Locales 2024». Esta iniciativa cuenta con una subvención de 833.130,75 euros, promovida por el Servicio de Empleo de las Islas Baleares (SOIB) y financiada por el Fondo Social Europeo Plus (FSE+), dentro del Programa FSE+ de la Comunidad Autónoma de las Islas Baleares 2021-2027.
El rector de la UIB, Jaume Carot, y la gerenta, M. Consolación Hernández, dieron la bienvenida a los nuevos contratados en un acto celebrado el pasado 14 de enero en el campus universitario.
Áreas de colaboración y objetivos del programa
Los jóvenes contratados, que tendrán un contrato de un año, trabajarán en diversas áreas de la UIB, incluyendo el Servicio de Recursos Humanos, Gerencia, Comunicación, Recursos Audiovisuales, Ediciones UIB, la Universitat Oberta per a Majors y la Oficina de Transferencia de Resultados de Investigación, entre otras.
El objetivo principal del programa es impulsar las oportunidades laborales de jóvenes cualificados, proporcionando experiencia profesional en empleos acordes a su nivel de estudios y formación.
Requisitos y beneficios para los participantes
Los participantes del programa deben tener:
Entre 18 y 30 años.
Estar inscritos como demandantes de empleo en el SOIB.
Ser beneficiarios del Sistema Nacional de Garantía Juvenil.
Poseer una titulación universitaria, formación profesional de grado superior o un certificado de profesionalidad de nivel 3.
Este programa permite a los jóvenes adquirir habilidades prácticas, mejorar su empleabilidad y desarrollar competencias esenciales como la comunicación, el trabajo en equipo y la resolución de problemas, claves para su integración en el mercado laboral.
Compromiso con la inserción laboral
El programa «SOIB Joven: Calificados Sector Público, Universidad y Entidades Locales 2024» refuerza el compromiso de la UIB y el SOIB para promover la inserción laboral de los jóvenes en empleos cualificados, contribuyendo al desarrollo de una sociedad más preparada y competitiva.
